Przepisy na koktajle, alkohole i lokalne bary

Empire State Building w Empire State Building rozszerza menu i godziny

Empire State Building w Empire State Building rozszerza menu i godziny

Jadalnia na parterze ustawia swoje zabytki tak wysoko, jak budynek, w którym się znajduje

Panie (i panowie), które jedzą lunch w śródmieściu, mają odlotową nową opcję w rozszerzonym menu barowym The Empire Room, w tym klasyki starej szkoły, takie jak Reubens, siekane sałatki i parmigiana z kurczaka w formie panini. Właściciel Mark Grossich mówi o dodatkach: „Nadal staramy się ożywić ducha złotego wieku jako ponadczasowego miejsca dla gościnności i czekamy na przyjęcie nowych i obecnych klientów z niezapomnianym obiadem w jednej z najbardziej kultowych przestrzeni na świecie ”.

Patrząc na powierzchnię 3500 stóp kwadratowych, nigdy nie zgadniesz, że wnętrze w stylu Art Deco mieściło kiedyś pocztę, i chociaż ludzie mogą nie być już w stanie wysyłać i odbierać paczek, ludzie z Hospitality Holdings (który również jest właścicielem Tony Campbell Apartment) zapewniają, że nadal ma miejsce mnóstwo handlu dzięki swoim ofertom power lunch.


Andy Warhol’s Imperium (1964), Reprodukcja, powtórzenie i zniszczenie aury

Andy Warhol, jedna z najbardziej znaczących i wpływowych postaci sztuki XX wieku, jest najbardziej znany jako artysta pop i lider kilku awangard lat 60. XX wieku. Choć kojarzony głównie z malarstwem, Warhol był także płodnym fotografem i filmowcem. Jeden z jego najbardziej rozpoznawalnych filmów, Imperium (1964), składa się z ośmiogodzinnej, czarno-białej, cichej i nieprzerwanej sekwencji Empire State Building. Według The Museum of Modern Art to pojedyncze nieruchome ujęcie Empire State Building zostało nakręcone o godzinie 20.06. do 2:42 nad ranem w dniach 25-26 lipca 1964 r., a prędkość projekcji wynosiła „szesnaście klatek na sekundę, czyli wolniej niż prędkość fotografowania wynosząca dwadzieścia cztery klatki na sekundę”.[1] Ta funkcja umożliwia przejście od światła do ciemność prawie niezauważalna. Od momentu powstania Imperium pozostaje jednym z kluczowych dzieł w historii filmu i sztuki. Aby przeanalizować znaczenie tego filmu, zostanie przeprowadzona lektura oparta na „Dzieło sztuki w dobie jego odtwarzalności” Waltera Benjamina, analiza ta usytuuje go nie tylko jako antyfilm, ale także jako dzieło, które zniszczenie aura.

Reprodukcja mechaniczna ze względu na postęp technologiczny jest podstawowym problemem w eseju Benjamina. Autor twierdzi, że praca aura brakuje, gdy ma miejsce reprodukcja technologiczna. Dla Benjamina aura wiąże się z cechami przestrzennymi i czasowymi lub z „tu i teraz” dzieła sztuki i jest podważana, gdy ma miejsce reprodukcja.[2] Wynika to przede wszystkim z tego, że reprodukcje technologiczne „mogą postawić kopię oryginału w sytuacjach, których sam oryginał nie może osiągnąć” i pozwolić oryginałowi „spotkać się z odbiorcą w pół drogi”. [3] Innymi słowy, wypiera dzieło sztuki, a przez to dewaluuje to, co tu i teraz. Ten rozkład aury, twierdzi Benjamin, jest ostatecznie spowodowany koniecznością bycia bliżej rzeczy przez masy i destabilizuje koncepcję autentyczności.[4] Podczas analizy Imperium w ramach argumentacji i parametrów Benjamina można wywnioskować, że film Warhola wydaje się świadom napięcia między aurą a przedmiotem i że w gruncie rzeczy popycha je do granic możliwości.

Warhol zdecydował się kręcić najbardziej charakterystyczny budynek Nowego Jorku w sposób przerywany przez około siedem godzin, co dodatkowo podkreśla utratę aury. Prędkość projekcji wynosząca szesnaście klatek na sekundę, mniejsza niż prędkość strzelania, sprawia, że ​​przemieszczenie jest tym bardziej widoczne, że jest rozciągnięte i manipulowane w taki sposób, że widz nie jest już w stanie pojąć pojęcia czasowości. Ze względu na te wyjątkowe cechy – czas wyświetlania, czas kręcenia i szybkość projekcji – film Warhola wydaje się być: o stopniowe zanikanie aury. Niemniej jednak można z całą pewnością założyć, że Benjamin odbierze te cechy jako nieco pozytywne. Mówiąc o zdolności kina do manipulowania czasem i przestrzenią, Benjamin zauważa, że ​​„W zbliżeniu przestrzeń rozszerza się w zwolnionym tempie, ruch się wydłuża. I tak jak rozszerzenie nie tylko wyjaśnia to, co „w każdym razie” niewyraźnie widzimy, ale ujawnia zupełnie nowe struktury materii…”, które z kolei ujawniają „optyczną nieświadomość”[5]. Innymi słowy, te manipulacje ujawniają ukryte cechy zarówno widzenia, jak i ruchu, które są niedostrzegalne dla ludzkiego oka.

Oprócz szybkości fotografowania/projekcji i długości fotografowania, Imperium całkowicie niszczy aurę ze względu na jej dadaistyczną jakość. Benjamin stwierdza, że ​​dadaiści „przywiązywali znacznie mniejszą wagę do komercyjnej użyteczności swoich dzieł sztuki niż do bezużyteczności tych dzieł jako obiektów kontemplacyjnego zanurzenia” i że czyniąc to, powodowało „bezwzględne unicestwienie aury” [6]. Imperium jest takim przykładem, ponieważ jego celem nie jest rentowność komercyjna ani zadowolenie widza. Jeśli jedno jest pewne dotyczące dzieł dadaistycznych, to to, że starały się zaszokować i/lub oburzyć opinię publiczną.[7] Film Warhola z pewnością wpisuje się w tę filozofię, ponieważ nadal jest dyskutowany jako przykład anarchii/antykina.

Mimo że Imperium można uznać za antyfilm, niemniej jednak jest to dzieło, które wyzwala introspekcję. Benjamin omawia dwie formy uczestnictwa publiczności podczas pracy z dziełem sztuki: rozproszenie i koncentrację oraz wyjaśnia, w jaki sposób te dwa sposoby uczestnictwa tworzą antytezę. Z jednej strony osoba skoncentrowana na dziele sztuki jest przez nie „wchłaniana”, podczas gdy rozproszona osoba lub masy „wchłaniają dzieło sztuki w siebie”.[8] Aby wyjaśnić te koncepcje, Benjamin przedstawia architekturę jako doskonała forma sztuki, w której dominującym sposobem uczestnictwa jest rozproszenie uwagi. Mówi: „odbiór architektury . . . spontanicznie przybiera formę przypadkowego zauważenia, a nie uważnej obserwacji”. [9] Imperium kwestionuje dialektykę prezentowaną przez Benjamina to nie tylko o architekturę, ale ze względu na rozbudowany czas działania, zmusza publiczność zarówno do wchłonięcia się przez dzieło, jak i do wchłonięcia dzieła w siebie. Aby zilustrować ten pomysł, amerykański krytyk sztuki Blake Gopkin opisuje swoje doświadczenie oglądania Imperium w 2014 roku i dobitnie stwierdza: „Jeśli wielkie dzieła sztuki można traktować jako maszyny do myślenia, uruchamiające dziesiątki pomysłów, to „Imperium” jest Rolls-Roycem: pozwala nam myśleć o tym, czym film jest i co robi, co wspaniałego budynki dotyczą, a nawet tego, jak i dlaczego patrzymy na rzeczy.”[10] Warhol osiąga to nie tylko poprzez prezentację niezwykle długiego ujęcia budynku, ale także dzięki powtarzalności.

Wykorzystanie powtarzania przez Warhola jest w rzeczywistości czymś, co zostało omówione jako jedna z jego najważniejszych i najskuteczniejszych technik. Branden Joseph w „Grze powtórzeń” omawia Imperium i zapewnia,

Od początku całkowitej ciemności przedstawiony obraz staje się niemal bezwładny, upływ zarejestrowanego czasu jest widoczny przede wszystkim w migającym świetle na szczycie sąsiedniego Metropolitan Life Building, jego miganie jest opóźnione (jak we wszystkich niemych filmach Warhola), gdy dwadzieścia cztery klatki… na sekundę (kl./s) podczas projekcji jest spowolnione do szesnastu kl./s. Od tego momentu jednak uwaga widza dzieli się między niemal nieruchomy przedstawiony obraz i ulotne przejście ziarna filmu, które popycha obróbkę, a rozbłyski i rozbłyski, które pojawiły się podczas wywoływania, stały się niezwykle widoczne.[11]

Rzeczywiście, materialność filmu jest również jednym z głównych tematów Imperium, ponieważ zmusza widza do obserwowania fizycznych cech celuloidu, takich jak ziarno, i pewnych „niedoskonałości” spowodowanych procesem chemicznym. Efekt, jak wyjaśnia Joseph, polega na „rozszczepieniu czasowym i materialnym”, które uzyskuje się poprzez „ukryte zestawienie stabilnej lub powtarzającej się stałej wizualnej…” [12] Innymi słowy, poprzez powtarzanie – lub powtarzającą się stałą wizualną – Warhol wywołuje zarówno koncentrację, jak i rozproszenie, i jest to powód, dla którego oglądający widzowie mogą być zarówno wchłonięci przez film, jak i przez niego.

Ogólnie rzecz biorąc, Andy Warhol Imperium niszczy to, co Benjamin nazywa aurą obiektu, nie tylko dlatego, że film jako medium opiera się na reprodukcji, ale także ze względu na takie cechy, jak czas kręcenia, szybkość projekcji i “nieprzerwanie” ujęcia. Czytanie Imperium oparty na teorii Benjamina sugeruje również, że film jest nie tylko świadomy napięcia między „tu i teraz” dzieła sztuki lub obiektu, ale także, że w rzeczywistości popycha je do granic możliwości. Kolejna cecha Imperium tym, że całkowicie unicestwia aurę, jest jej dadaistyczna jakość, dlatego w kręgach artystycznych był on dyskutowany jako przykład antyfilmu (podobnie jak prace dadaistyczne uważane były za antysztukę). Mimo że Imperium jest zgodny z wieloma koncepcjami Benjamina, niemniej jednak kwestionuje binarny udział publiczności. Nie tylko ze względu na jego tematykę, architekturę, ale także ze względu na długi czas pracy, szybkość projekcji i fotografowania, a przede wszystkim: reprodukcję. Ta ostatnia cecha Warhola Imperium podkreśla fizyczne cechy celuloidu i powoduje rozszczepienie czasowe i materiałowe. Powoduje to zarówno rozproszenie, jak i koncentrację części widowni. Jonas Mekas, pionier filmowy i krytyk Village Voice, powiedział kiedyś o artyście: „Andy Warhol jest najbardziej rewolucyjnym ze wszystkich współczesnych filmowców”. Rzeczywiście, dziedzictwo i znaczenie Warhola jest nadal bardzo aktualne w XXI wieku, dlatego nadal jest on przedmiotem badań i analiz.

[2] Benjamin, Walter. „Dzieło sztuki w dobie jego odtwarzalności”. Dostęp 25 marca 2018, 103.


Empire State Building w Empire State Building rozszerza menu i godziny - Przepisy

Przeciętny dorosły wdycha 11500 litrów powietrza dziennie. Upewnijmy się, że jest czysty i zdrowy.

Koniec z nieefektywną filtracją. Nigdy więcej szkodliwych promieni UV. Nigdy więcej niebezpiecznych chemikaliów. Po prostu czyste, zdrowsze powietrze poparte recenzowanymi badaniami, monitorowaniem i testami.

AtmosAir jest instalowany w bardzo zróżnicowanym portfolio, składającym się z projektów obejmujących całe spektrum budownictwa.

Wnosimy wiedzę niszową do szerokiego zakresu prac, od tradycyjnych po nowo rozwijające się rynki.

Events DC, oficjalna instytucja ds. konwencji i sportu w Waszyngtonie, ogłosiła partnerstwo z firmą AtmosAir Solutions w celu zainstalowania technologii jonizacji dwubiegunowej w Entertainment & #038 Sports Arena, aby zapewnić lepsze środowisko wewnętrzne dla wszystkich gości i personelu.

Chociaż filtracja mediów i zwiększona wentylacja zewnętrzna mogą być honorowymi metodami poprawy jakości powietrza w pomieszczeniach, często są one bardzo kosztowne lub niemożliwe do wdrożenia w środowisku szkolnym. Technologia jonów dwubiegunowych, taka jak AtmosAir, jest stosowana w systemach szkolnych od ponad 20 lat ze względu na jej zdolność do poprawy jakości powietrza w pomieszczeniach bez zwiększania kosztów operacyjnych i konieczności kosztownego przeprojektowywania systemów HVAC.

Empire State Building wdrożył system AtmosAir, aby skupić się na problemach związanych z patogenami, ale także w ramach szerszej weryfikacji wszystkich protokołów BHP. Wszystkie budynki Empire State Realty Trust, w tym jego sztandarowe arcydzieło Art Deco, mają teraz certyfikat WELL Health-Safety.

Zastrzeżenie: Technologia oczyszczania powietrza oferowana przez Clean Air Group ma na celu poprawę jakości powietrza w pomieszczeniach. Nie ma na celu zastąpienia rozsądnych środków ostrożności mających na celu zapobieganie przenoszeniu zanieczyszczeń w powietrzu lub w inny sposób. Klienci i wszystkie osoby mające dostęp do serwisowanych pomieszczeń powinni przestrzegać wszystkich obowiązujących przepisów i wytycznych dotyczących zdrowia publicznego wydanych przez rządy federalne, stanowe i lokalne oraz władze zdrowotne, takie jak Centers for Disease Control and Prevention (CDC). Clean Air Group nie zapewnia, że ​​jej produkty będą chronić ludzi przed wirusami, bakteriami lub innymi zanieczyszczeniami przenoszonymi drogą powietrzną lub w inny sposób, wyraźnie wyklucza odpowiedzialność za straty lub szkody wynikające z takich roszczeń i nie ponosi odpowiedzialności za konsekwencje wynikające z zastosowania , używania lub niewłaściwego korzystania z jej produktów.


Siedziba główna w USA
ul. Łąka 418
Apartament 204
Fairfield, CT 06824
(203) 335-3700


Biuro w Arizonie
ul. Cedru Wschodniego 2115
Apartament 6
Tempe, AZ 85281


Biuro w Szanghaju
518 Xinjiang Road, 4-101
Szanghaj, Chiny 200085
+86 13764254141


Diversified dostarcza interaktywną technologię wystawienniczą, która ożywia ostatnie piętro czteroletniego projektu renowacji o wartości 165 milionów dolarów dla najsłynniejszego budynku na świecie

KENILWORTH, NJ— Zdywersyfikowany, wiodący globalny dostawca rozwiązań technologicznych, we współpracy z Thinc, liderem zespołu w nowym Empire State Building Observatory (ESBO), z dumą ogłasza zakończenie przeprojektowanego Obserwatorium. Wraz z otwarciem przeprojektowanego 80. piętra, ostatniego piętra czteroletniego przedsięwzięcia, goście mogą teraz zanurzyć się w podróż po interaktywnej technologii wystawienniczej od momentu wejścia przez wejście do momentu wyjścia na 86. i obserwatoria na 102 piętrze.

Thinc, chcąc zrealizować plan poprawy doświadczeń gości podczas wizyty w obserwatoriach, od samego początku zaangażował firmę Diversified jako swojego partnera w zakresie integracji technologii. Od tego czasu partnerstwo zaowocowało przeprojektowaniem wejścia i Grand Lobby, interaktywnej technologii wystawienniczej na całym drugim piętrze, a teraz na 80. piętrze. Najnowsze eksponaty, wyposażone w nowoczesną technologię empiryczną, wprowadzają edukacyjne tematy budowlane, takie jak słynne na całym świecie światła wieżowe, niezrównane widoki i samo wrażenia zwiedzających.

„Tak doniosła okazja przypomina mi czasy, kiedy nasz zespół wspinał się po antenie Empire State Building, aby wymienić lub naprawić sprzęt RF, z którego słynie budynek” – skomentował Fred D’Alessandro, założyciel i dyrektor generalny Diversified. „Od tego czasu przeszliśmy długą drogę, zarówno Diversified, jak i ESBO, ale jestem dumny, że mogę powiedzieć, że nasz zespół nadal poświęca się pracy w ten sam sposób, opracowując innowacyjne rozwiązania, które tworzą doświadczenia dla odwiedzających z całego świata świat — wspomnienia, które będą mieli przez wiele lat.

Renowacja, będąca prawdziwą ikoną głęboko zakorzenioną w amerykańskiej kulturze, udowodniła, że ​​88-letni budynek zawsze przetrwa próbę czasu i na zawsze będzie globalnym symbolem innowacji i amerykańskiego snu.


Śniadanie smażone w głębokim tłuszczu

Gotowy na zjedzenie całego smażonego w głębokim tłuszczu śniadania, aby rozpocząć swój poranek? Jim Hasbrouck z Fried Specialties stworzył kolejny ze swoich smacznych specjałów wyłącznie dla The Great New York State Fair. Ogromna specjalność śniadaniowa obejmuje bekon, kiełbasę, szynkę, placki ziemniaczane z cebulą i jajka, wszystkie oblane francuskimi tostami i cieście naleśnikowym i smażone do perfekcji. Podawane z dużą ilością syropu klonowego, nowe danie z pewnością zaspokoi wszelkie zachcianki na śniadanie.

Jeśli śniadanie nie jest twoją rzeczą, Fried Specialties Cię obejmuje. W tym roku debiutują grubo krojony boczek panierowany z kruszonymi Doritos, smażony w głębokim tłuszczu i podawany z sosem chipotle i serem cheddar. Na wielki finał Jim zaoferuje również smażone w głębokim tłuszczu, polewane czekoladą świerszcze i koniki polne. Tak, dobrze to przeczytałeś!

Znajdź na Targach: Smażone Specjały, Restauracja Row

Stan Fair Krwawa Mary

State Fair Bloody Mary nie jest przeciętnym koktajlem. Dodaliśmy znany przepis do 20-uncjowego koktajlu z wyborem klasycznego lub pikantnego jalapeno. Dodatkowo podaje się go z szaszłykiem z selera, oliwą, limonką, grillowaną kiełbasą Gianelli, kurczakiem Buffalo, grillowaną krewetką, serem cheddar z Nowego Jorku i przyprawami do kurczaka. To praktycznie posiłek!

Znajdź to na Targach: restauracja Empire Room

Kanapka Bomba Bekonowa

Co to jest kiełbasa, bekon, ser i chleb w jednym? Oczywiście bomba bekonowa! Ta wyjątkowa kanapka zje przepyszną włoską kiełbasą (owiniętą wędzonym boczkiem), kruszonką z bekonu, serem cheddar i sosem BBQ, a wszystko to podane na smacznej bułce ze stekiem. Więcej bekonu poproszę!

Znajdź to na targach: Bomba bekonowa

Big Kahuna Donut Burger

Big Kahuna Donut Burger to „dwa posiłki w jednym!” Tłuszczący jelita to ćwierćfuntowy burger z grillowanym glazurowanym pączkiem, bekonem, wybranym serem, sałatą, pomidorem i cebulą. Burger Big Kahuny to idealne połączenie upragnionej rozkoszy śniadaniowej z całkowicie amerykańskim posiłkiem. Będzie też kosztować około 1500 kalorii – więc zawiąż te trampki i przejedź kilka okrążeń wokół targów!

Znajdź to na targach: Big Kahuna's

Wgłębienie Affogato Special Donut Espresso Utopia

Affogato Special Donut Espresso Utopia jest tak dobre, jak się wydaje. Aby stworzyć idealny pick-me-up, pączek piekarni Geddes jest zwieńczony lodami, bekonem, syropem klonowym i espresso. A jeśli masz ochotę na kawę bez pysznego pączka, Recess Coffee to nie tylko jedyny kawodawca na Targach, ale także jedyna kawiarnia z pełnym zakresem usług.

Znajdź to na targach: Kawa w zagłębieniu

Maple Bekon Espresso Milkshake

Recess to dwa zegary na naszej liście, dzięki luksusowemu koktajlowi Maple Bacon Espresso Milkshake. Potrzebujesz odświeżenia po swoim bombardującym jedzeniu? Mają cię zakryte. Ochłodź się w letnim upale, dodaj energii do następnej przejażdżki na diabelskim młynie i zaspokój pragnienie bekonu, gdy jesteś na nim!

Znajdź to na targach: Kawa w zagłębieniu

Kangury szpiegostwo

Spiedie, danie lokalne Binghamton, zwykle zawiera marynowane kostki mięsa na bułce. Zwykle jest zrobiony z kurczaka, jagnięciny lub wołowiny, ale Carr's Cove nadaje szpiegowi nowy akcent dzięki temu dziełu State Fair – polędwicy z kangura! Gdzie indziej znajdziesz tak egzotyczne podejście do jednego z ulubionych przysmaków z grilla w Centralnym Nowym Jorku?

Znajdź to na targach: Zatoka Carra, Budynek Ogrodniczy

Mleczny Bun

Zupełnie nowy w tym roku, The Milky Bun będzie tematem dyskusji na terenach targowych. Danie zaczyna się tak, jak każde dobre jedzenie powinno – od pączka. Pączek jest następnie krojony na pół, dzięki czemu możesz wybrać swój ulubiony smak lodów – wraz z najlepszymi dodatkami – w środku. Na koniec pączek trafia do cieplejszego podgrzewacza, który ogrzewa na zewnątrz bez poświęcania lodów.Na koniec dodaj do swojego nowego ulubionego jedzenia więcej dodatków lub glazury do pączków!

Znajdź to na targach: The Milky Bun, Budynek Produktów Mleczarskich

Lody wołowe na gorąco

Może wydawać się, że to deser lodowy, ale nie daj się zwieść! Słynne gorące lody wołowe New York Beef Council są pikantne, a nie słodkie. Napełnij się pysznymi puree ziemniaczanym, rostbefem pokrojonym w cienkie plasterki, serem cheddar, kwaśną śmietaną i wiśnią (pomidorem) na wierzchu!

Znajdź to na targach: Shake it Up, Produkcja wyrobów mleczarskich

Meksykańska Kukurydza

Stoiska Fresh Roasted Corn na targach w stanie Nowy Jork dodały do ​​swojego menu nową pozycję z nowym, ulepszonym akcentem w stosunku do ulubionego produktu Fair — prażonej kukurydzy. Mexican Street Corn, tradycyjne meksykańskie danie uliczne, przekształciło prażoną kukurydzę z mieszanką majonezu, queso cotija, pikantnych przypraw i odrobiną limonki. Jedynym sposobem na ulepszenie i tak już pysznego jedzenia jest posmarowanie go tą pikantną mieszanką! Rezultat jest słodki, słony i pikantny. To smak lata na południe od granicy.

Znajdź to na targach: Świeża pieczona kukurydza

Bonus: jedzenie wegańskie

Jeśli nie lubisz szpiegów kangurów, nie wzdychaj więcej – Targi mają wiele opcji wegańskich. Wegańskie cheeseburgery, steki serowe, skrzydełka Buffalo, koktajle mleczne, babeczki i nie tylko. Wybierz — weganie i wegetarianie nie mają ograniczonych możliwości na targach The Great New York State Fair. To wegańska uczta!


Podróż na szczyt Empire State Building

Anthony Vargas 30 marca 2020, 16:28 31 marca 2020

Łatwo twierdzić, że Empire State Building (ESB) jest najsłynniejszym budynkiem na świecie. Od momentu otwarcia w 1931 roku ESB zawładnęła amerykańską wyobraźnią i stała się stałym elementem kultury popularnej, występując w ponad 250 filmach i programach telewizyjnych – od kultowego punktu kulminacyjnego filmu „King Kong” z 1933 r. (i jego wielu przeróbek). ), po nostalgiafest „Ready Player One”, po bardziej beztroskie, schlockowe dania, takie jak „Sharknado 2.”. Jest to jedna z najsłynniejszych atrakcji Nowego Jorku, z ponad czterema milionami odwiedzających rocznie. A jego światowej sławy światła upamiętniają niezliczone święta i światowe wydarzenia, zarówno tragiczne, jak i triumfalne.

ESB przeszła niedawno zakrojoną na szeroką skalę rewizję mającą na celu przekształcenie podróży z parteru do słynnych na całym świecie tarasów obserwacyjnych w interaktywne doświadczenie multimedialne pasujące do tak kultowego miejsca docelowego. Dostawca rozwiązań technologii AV Diversified otrzymał kontrakt na urzeczywistnienie wizji Empire State Realty Trust, która obejmowała zaprojektowanie i instalację kilku interaktywnych eksponatów przypominających muzea, upamiętniających historię ESB i jej znaczenie kulturowe.

Zróżnicowanym zespołem dla projektu kierowali kierownik projektu Travis Heitchew, główny inżynier Aaron Hickman i kierownik budowy Aubrey Dover. Diversified współpracował z generalnym wykonawcą Skanska, firmami projektowymi Thinc Designs i kubik maltbie oraz twórcą treści Squint/Opera.

Według Diversified jednym z głównych celów projektu było wykorzystanie technologii AV w celu zapewnienia pełnego doświadczenia odwiedzającym od wejścia na tarasy widokowe na 86. i 102. piętrze. „Wcześniejsze doświadczenie było tak naprawdę tylko kolejką, na którą czekałeś, aby dostać się na szczyt. I choć szczyt jest ekscytujący, a widok z góry jest niesamowity, chcieli odbyć podróż [aby się tam dostać]” – powiedział Hickman. „Tak więc, dodając eksponaty muzealne, które podkreślają aspekty budynku i aspekty kultury, mamy nadzieję, że będziemy w stanie stworzyć wrażenia użytkownika, które były podróżą od dołu do góry”.

W „Miejscu w latach 20. XX wieku” odwiedzający mogą przeglądać repliki tranzytów ankiet, aby zobaczyć nagrane wcześniej odtworzenia życia ulicznego Nowego Jorku w latach 20. XX wieku. Każdy tranzyt ma w środku siedmiocalowy monitor, który odtwarza zawartość. Na wystawie znajduje się również generatywny pejzaż dźwiękowy, który naśladuje hałas otoczenia ulicy miejskiej.

Odnajdywanie drogi

Od momentu wejścia zwiedzających do ESB na parterze, system odnajdywania drogi prowadzi ich przez całe doświadczenie. „Odnajdywanie drogi było czymś, co było bardzo ważne dla umysłu [klienta], ponieważ w typowej scenerii muzealnej poprowadzenie zwiedzającego do miejsca, w którym musi się udać, może być wyzwaniem” – powiedział Hickman. „I naprawdę duży nacisk położono na współpracę ze Squint/Operą, aby stworzyć zarówno płynną technologię, jak i odtwarzanie treści, które pokazywałyby ludziom, dokąd się udać, bez konieczności rozmieszczania dokumentów w całej przestrzeni i umieszczania tymczasowych znaków. Dlatego umieściliśmy kombinację zarówno statycznego, jak i dynamicznego oznakowania na ścianach i nad głową, a następnie upewniliśmy się, że treść, która napędzała te znaki, była dostępna”.

„Infinity Shaft” wykorzystuje praktyczne efekty i technologię AV, aby stworzyć wrażenia 4D. Sprężarki powietrza i przetworniki w podłodze naśladują podmuch wiatru i dudnienie kabin wind, które świszczą na wyświetlaczach LED.

W przestrzeniach wystawowych, od parteru po tarasy widokowe, znajdują się wyświetlacze wskazujące drogę. Hickman szczegółowo opisał system odnajdywania drogi. „W podłodze osadzone są linie, które subtelnie pokazują, gdzie iść, a ludzie intuicyjnie podążają za nimi. Oświetlenie górne podąża tymi samymi liniami. Więc to tak, jakby oświetlało twoją ścieżkę” – wyjaśnił. „Cyfrowe odnajdywanie drogi z góry i odnajdywanie na ścianie są zgodne z tymi ścieżkami, aby pokazać, dokąd się udać. Nawigacja napowietrzna to Planar TVH 1.6 LED, a nawigacja naścienna to Planar UR7551-MX-ERO LED. Oba są zamknięte w niestandardowej obudowie, która [naśladuje] styl budynku w stylu Art Deco i ma strzałki wskazujące, gdzie się udać. Jest to więc nie tylko dynamiczny element oznakowania, który zawiera wideo LED pokazujące informacje, ale także fizyczna obudowa wskazuje, gdzie się udać”.

System dostarczania treści dla wyświetlaczy kierunkowych został zbudowany z myślą o redundancji. „To, co napędza te wyświetlacze, to niestandardowy system zarządzania treścią [CMS], który został stworzony przez Squint/Opera i jest odtwarzany przez połączenie statycznych odtwarzaczy multimedialnych BrightSign XD1033 i stacji roboczych HP Z2” – powiedział Hickman. „Wskazówki na ścianach, które są większymi płótnami 4K, mają bardziej dynamiczną zawartość, która jest w pewnym sensie oparta na danych, więc pobierają strumienie danych i modyfikują te treści w czasie rzeczywistym. Są one obsługiwane przez stacje robocze HP, na których działa aplikacja niestandardowa. A to wszystko jest odtwarzane przez macierze wideo Extron, indywidualne dla każdej wystawy”.

Hickman wyjaśnił: „[To pozwoliło nam] zapewnić wysoki poziom redundancji, solidności i modułowości w systemach, tak że w przypadku awarii jednego wyświetlacza lub jednego rodzaju eksponatu, nie zniszczy to całego systemu. A potem każdy system ma odtwarzacz podstawowy i zapasowy. Na przykład, jeśli masz dwa napowietrzne cyfrowe urządzenia nawigacyjne, są to dwa podstawowe odtwarzacze, a następnie masz wspólną kopię zapasową. Jeśli podstawowy element ulegnie awarii, automatycznie przejdzie do odtwarzacza zapasowego. Masz płynne przejście, które jest praktycznie niewidoczne dla użytkownika końcowego, [co jest ważne], ponieważ nikt nie chce czarnego ekranu. To po prostu źle wygląda”.

Wejście i bezpieczeństwo

W strefie wejściowej zwiedzający napotykają swój pierwszy eksponat: celebrację różnych celebrytów i osób publicznych, które uczestniczyły w ceremoniach oświetleniowych w ESB. ESB słynie na całym świecie ze swojego oświetlonego szczytu, a światła są często zmieniane na różne kolory, aby zaznaczyć święta i ważne wydarzenia. Wystawa „Lighting Ceremony” obejmuje ścianę wideo Planar TWA 1.2 4ࡪ, 4800 mm x 2700 mm, na której wyświetlane są obrazy z poprzednich ceremonii oświetleniowych i sławnych postaci, które w nich uczestniczyły, a także wyświetlacz Samsung PM32F, który pokazuje informacje o przedstawionych osobach na wystawie i wydarzeniach, które mieli upamiętnić. Dynamiczna zawartość tego eksponatu jest obsługiwana przez stację roboczą HP Z2.

Gdy zwiedzający przechodzą przez strefę wejściową i wspinają się po schodach do galerii na drugim piętrze, mijają dwupiętrowy model ESB zaprojektowany przez słynnego modelarza Richarda Tengueriana. Następnie wchodzą do linii bezpieczeństwa i strefy kiosku z biletami, gdzie znajdują się 86-calowe wyświetlacze Digital Signage LG Ultra-Stretch, które przedstawiają piktogramy przedmiotów, których odwiedzający nie mogą wnosić do budynku, a także inne informacje dotyczące bezpieczeństwa. (Ponieważ ESB jest atrakcją międzynarodową, piktogramy były używane na wyświetlaczach informacyjnych tak często, jak to możliwe, chociaż niektóre informacje musiały zostać przetłumaczone na wyczerpującą listę języków). mikser projektora wyświetlający komunikaty witające ich na wystawie. „To trzy projektory laserowe Panasonic PTRZ970 i każdy z nich ma WUXGA” — opisał Hickman. „Jest napędzany przez system Dataton WATCHOUT”.

W galerii „Najsłynniejszy budynek świata” zwiedzający mogą obejrzeć krótki film dokumentalny o wielu występach ESB w filmie, telewizji, komiksach, grach wideo i innych mediach. Mieszanie czterech projektorów przenosi wideo zmapowane na projekcję na wieloaspektową, wklęsłą powierzchnię.

Podróż w czasie

Jedną z największych cech odnowionej ESB jest nowa galeria na drugim piętrze, która obejmuje 10 000 stóp kwadratowych eksponatów multimedialnych. Pierwsza, znana jako „Miejsce w latach dwudziestych”, wykorzystuje różne technologie wideo do zobrazowania placu budowy ESB podczas budowy. Posiada dużą projekcję na lewej ścianie, która pokazuje, że ESB jest budowany w trybie poklatkowym, a obrazy zapewnia Panasonic PT-RZ970 wyposażony w obiektyw o krótkim rzucie, który jest zasilany przez odtwarzacz multimedialny BrightSign XD1033.

Po prawej stronie dziewięć tranzytów z replikami jest ustawionych pod kątem w kierunku różnych części fototapety przedstawiającej róg 6 i 32, tak jak wyglądał w latach 20. XX wieku. „Są to repliki tranzytów sondażowych, które stworzył Kubik Maltbie, a które mają jednookularowy typ widza” – opisał Hickman. „Możesz podejść do każdego z nich i przejrzeć go. W środku znajduje się siedmiocalowy wyświetlacz LCD Ikan S7H, na którym znajduje się pewna zawartość. Każdy z tych dziewięciu widzów jest skierowany na ścianę, a ściana ma półpanoramiczną scenę narożnika 6 i 32 . Mural na ścianie jest statyczny, ale kiedy spojrzysz przez każdego z tych widzów, obraz na ścianie ożywa. Każdy z widzów ma animację statycznej sceny, która rozgrywa się bezpośrednio z tym widzem.” Animacje oferują odwiedzającym spojrzenie na życie uliczne Nowego Jorku w latach 20. XX wieku.

„A to, co jest naprawdę fajne w tej wystawie, to to, że nad głową są cztery głośniki SoundTube RS600i, a my stworzyliśmy generatywną przestrzeń dźwiękową” – kontynuował Hickman. „Twórcy treści nagrali wiele klipów z pejzażem miejskim, które brzmią tak samo jak miasto. Uważam, że jest osiem klipów, które są tasowane i obracane wokół tych czterech głośników, generatywnie. Mamy kilka generatorów liczb losowych, które są sterowane przez ekosystem QSC Q-SYS i załadowaliśmy te klipy do Q-SYS Audio Core. Stworzyliśmy cztery strefy audio, a każda z tych czterech stref otrzymuje od jednego do ośmiu klipów w dowolnym momencie. Tworzy więc ten całkowicie generatywny krajobraz dźwiękowy, obracając klipy, odbijając je tam iz powrotem, dodając je i odejmując między różnymi kanałami. Jeśli stoisz w jednym miejscu, nie brzmi to jak pętla. Brzmi jak miasto.

Wystawa „King Kong” łączy technologię AVL z animatroniką, aby ożywić „Ósmy cud świata”. Okna są w rzeczywistości wyświetlaczami, a dźwięk i oświetlenie są zaprogramowane tak, aby reagowały na ruchy Konga.

Kolejna wystawa, znana jako „Budownictwo”, została zainspirowana kultowymi zdjęciami pracowników na placu budowy ESB autorstwa Lewisa Hine'a. Zasadniczo wykorzystuje technologię AV do odtworzenia tego, jak wyglądałoby stanie na jednym z wyższych pięter ESB w trakcie jego budowy.

„To wciągająca przestrzeń 360 stopni, która wygląda i czuje się jak plac budowy, który istniałby na wyższych piętrach budynku” – opisał Hickman. „Wszystkie cztery ściany to Planar CLI 2.6 LED, a przed nimi produkt dyfuzyjny FideLEDy Vision firmy Stewart Filmscreen, ponieważ 2,6 mm to trochę gruba podziałka [i] chcieliśmy to nieco wygładzić. Otaczają Cię ściany LED od podłogi do sufitu. A potem, w suficie, jest więcej diod LED, które są częściowo zasłonięte przez skrzyżowanie belek dwuteowych i krzyżujących się drewnianych desek. Masz więc wrażenie, że stoisz na jednym z wysokich pięter w tej strefie budowy. Treść to obrazy i sceny tego, jak by to wyglądało, gdybyś stał na tym piętrze placu budowy, z aktorami, którzy zostali sfilmowani, a następnie nałożeni na animowany plan. Tak więc naprawdę czujesz się, jakbyś był w tej przestrzeni. Dodał: „Istnieją ławki wykonane z odzyskanego drewna, które wyglądają jak prowizoryczne stosy drewna i materiałów. A potem na tym obszarze znajdują się naturalnej wielkości figury z brązu, repliki osobników w pozach, takich jak wkładanie nitów w stalowe belki dwuteowe lub jedzenie lunchu, tego typu rzeczy. Więc ludzie mogą tam wejść i zrobić zdjęcia z posągami z brązu.

Wystawa „Budownictwo” też ma swój pejzaż dźwiękowy, choć nie jest generatywny. Osiem głośników Tannoy CMS503DCLP odtwarza ścieżkę dźwiękową, która uzupełnia animacje na ścianach wideo otaczających pokój. „To system ośmiokanałowy i został nagrany za pomocą ośmiokanałowego urządzenia” – powiedział Hickman. „Zarejestrowano go w przestrzeni zbliżonej do wielkości eksponatu, przy podobnym rozstawieniu głośników. Ma więc specjalizację w tym sensie, że po opanowaniu dźwięki były umieszczane w określonych obszarach”.

Tuż za „Budowaniem” znajduje się wystawa „Dzień otwarcia”, na której znajduje się kolejna ściana LED Planar CLI 2.6 z dyfuzją Stewart Filmscreen, przedstawiająca chłopca z gazety z dawnych czasów, zapowiadającego otwarcie ESB w 1931 r. „To także aktor, który został sfilmowany a następnie nałożone na zestaw cyfrowy. Stoi na rogu i mówi [takie rzeczy]: „Chodź zobaczyć Empire State Building! Przyjdź zobaczyć obserwatorium!’ To tak, jakby to było w dniu jego otwarcia” – wyjaśnił Hickman.

W „NYC: Above and Beyond” turyści mogą zaplanować resztę swojej podróży do Nowego Jorku na siedmiu kioskach interaktywnych. Kioski można przesuwać po szynach w podłodze i suficie.

Wewnętrzne działania

Kolejna wystawa, „Modern Marvel”, pokazuje, jak ESB ewoluowała, aby sprostać współczesnym wymaganiom zrównoważonego rozwoju. Pięć wyświetlaczy Planar EP5014K jest zamontowanych nad pięcioma wyświetlaczami MultiTaction MT556XNB w lewej ścianie, ekrany Planar przedstawiają fakty dotyczące wysiłków ESB na rzecz zrównoważonego rozwoju w różnych językach, a ekrany MultiTaction oferują interaktywne efekty, które pomagają odwiedzającym głębiej zagłębić się w informacje.

Tuż za „Modern Marvel” znajduje się wystawa „Otis Elevators”, która jest hołdem dla wszechobecnego wkładu firmy windy w ESB na przestrzeni lat, a także zakulisowego spojrzenia na windy, które obsługują 102-piętrowy budynek.

„Otis Elevators to te, które pierwotnie zbudowały windy w budynku i nadal je konserwują” – powiedział Hickman. „Istnieje replika jednej z oryginalnych kabin windy, do której można wejść, i ma wbudowany 98-calowy wyświetlacz Planar UR9851-ERO. Więc wchodzisz i odtwarza animację, która pokazuje, jak wspinasz się po podłodze. Ponadto kubik maltbie przywrócił niektóre z oryginalnych gubernatorów i kół zamachowych, które sterowały i uruchamiały te windy. [Eksponat jest] uruchamiany przez czujnik zbliżeniowy, a kiedy ten czujnik zbliżeniowy uruchamia się, media odtwarzają się na ekranie, a następnie nad tą fałszywą kabiną windy te koła i krążki regulujące zaczynają się poruszać. A obok jest panel przełączników, taki jak te, które faktycznie napędzały te windy. Tak więc przełączniki i przekaźniki poruszają się i zapalają.” Hickman dodał: „Właściwie kiedyś iskrzyli. Teraz nie iskrzą. Mają tam tylko elementy LED, które świecą i sprawiają, że wyglądają, jakby iskrzyły”.

Głośnik Dakota FA-501 osadzony w suficie kabiny windy odtwarza treści audio dopasowane do treści wyświetlanych na ekranie, a „iskrzenie” panelu przełącznika przekaźnikowego ma również powiązany dźwięk.

Hickman omówił dalej, w jaki sposób Diversified współpracował z Kubikiem Maltbie, aby zaprogramować wyzwalany ruchem aspekt tej wystawy. „Pobieramy wyzwalacz z czujnika zbliżeniowego, który przechodzi przez kontroler Arduino, który steruje efektami świetlnymi i przekaźnikami przełączników oraz regulatorami” – powiedział. „[Część systemu Kubika Maltbiego] przetwarza ten sygnał, dają nam zamknięcie, przyjmujemy to zamknięcie i przekazujemy je przez nasz system Q-SYS, aby następnie uruchomić Dataton WATCHOUT w celu odtworzenia klipu wideo , a także dźwięk.

Wystawa „Otis Elevators” przedstawia replikę jednej z oryginalnych kabin windy ESB. Gdy odwiedzający wchodzą do środka, czujnik zbliżeniowy uruchamia odtwarzanie treści audio i wideo, koła sterujące nad kabiną zaczynają się obracać, a panel przełączników i przekaźników (po prawej) ożywa światłem i dźwiękiem.

Wystawa windy oferuje również kolejne multimedialne doświadczenie 4D. „Pomysł polega na tym, że ta wystawa pokazuje, jak wyglądałby zespół wind w trybie serwisowym” – wyjaśnił Hickman. „To replika trzyrzędowego szybu windy, przez który można przejść. A pośrodku znajduje się lustro, które zaprojektował Kubik Maltbie, dzięki czemu możesz patrzeć w górę i w dół, i wygląda to jak ten nieskończony szyb windy, gdy przez niego przechodzisz. Kontynuował: „Kiedy wchodzisz, po lewej i po prawej stronie jest lustro weneckie, od podłogi do sufitu. A za każdym lustrem dwukierunkowym znajduje się dioda Planar CLI 2.6. Te ściany LED grają coś, co wygląda jak windy lecące w górę iw dół, mijające cię. A potem, aby dodać do tego, gdy te samochody przejeżdżają, zsynchronizowaliśmy media z dwoma efektami: pneumatycznymi sprężarkami napędzanymi solenoidami lub dmuchawami powietrza i przetwornikami akustycznymi osadzonymi w podłodze z diamentowej płyty. Gdy samochody przelatują, media są zsynchronizowane z systemem Q-SYS, aby wprowadzić efekt niskiej częstotliwości do tych przetworników i wysłać zamknięcie do elektrozaworów, aby napędzać sprężarki, aby wydmuchiwały powietrze na ciebie. Tak więc, kiedy mija cię winda, dostajesz tego dudnienia i podmuchu powietrza.

Według Hickmana odstępy w tej części powierzchni wystawienniczej były ciasne, więc firma Diversified musiała wymyślić kilka pomysłowych metod olinowania obejmujących fałszywe ściany i napowietrzne szyny, które pozwoliłyby komponentom systemu wysunąć się do obszaru serwisowego, gdy będą wymagały konserwacji. „Jednym z wyzwań [z eksponatem z nieskończonym szybem] było jego położenie” – wspomina. „To przylegało do innego eksponatu z tyłu, od strony południowej. Aby [zapewnić dostęp serwisowy] do diody LED, ponieważ była ona podparta przez to dwukierunkowe lustro, którego tak naprawdę nie można usunąć, ten produkt jest produktem front-service.”

Hickman kontynuował: „Właściwie musieliśmy zamontować podwieszoną szynę do wózków, aby obsłużyć tę diodę LED. Dioda LED jest zawieszona od góry na tej szynie, a po północnej stronie po prostu wciągasz ją z powrotem do tego małego obszaru serwisowego z dala od lustra dwukierunkowego i jedzie wzdłuż tego wózka, tej górnej belki dwuteowej. Ale na południu, ponieważ opierał się z powrotem o inny eksponat, ściana tego eksponatu jest w rzeczywistości fałszywą ścianą zawieszoną na tej samej szynie. Więc wciągasz tę ścianę z powrotem do korytarza, aby uzyskać dostęp za ścianą LED. A potem odciągasz tę kurtynę LED do tyłu i możesz uzyskać dostęp do jej przodu między szkłem a diodą LED”. Cały montaż diod LED w całej szynie ESB został dostarczony przez rp Visual Solutions Chief, który dostarczył pozostałe mocowania wyświetlacza.

Po opuszczeniu wystawy wind, odwiedzający przechodzą przez „Urban Campus”, który wyróżnia niektórych najemców biur ESB o dużej mocy, takich jak LinkedIn, Shutterstock i Expedia Group.

„Sceny Nowego Jorku” zawiera siedem widzów wieżowych skierowanych na różne zabytki Nowego Jorku. Każda przeglądarka wieżowa zawiera siedmiocalowy ekran wewnątrz, a także jest wyposażona w wewnętrzne głośniki. Gdy odwiedzający patrzą przez widzów, mogą zobaczyć punkt orientacyjny na ekranie wewnętrznym i usłyszeć dźwięk z wbudowanych głośników, a obraz reaguje na obracanie i pochylanie.

Ikona popkultury

Następny jest „Najsłynniejszy budynek świata”, który świętuje liczne występy ESB w filmie, telewizji i innych mediach. Wystawa jest w istocie zaciemnioną przestrzenią oświetloną ruchomym kolażem projekcji obrazów odwzorowanych na szereg prostokątnych powierzchni wzdłuż ścian. Odwiedzający są zalewani nostalgicznymi scenami, takimi jak Spider-Man przemierzający Manhattan i Little Mac z „Punch-Out!!” biegając w jego różowych dresach, krosna ESB są duże w każdym klipie.

„Jest to połączenie czterech projektorów na dwuosiowej, zakrzywionej, wklęsłej powierzchni, ale jest to powierzchnia z fasetami” – opisał Hickman. „Wybraliśmy Green Hippo jako silnik odtwarzania i mapowania ze względu na jego zdolność do tworzenia złożonej geometrii 3D i wypaczania, importowania niestandardowych siatek UV oraz spójnej nadmiarowości podstawowej i awaryjnej. Technologia wyświetlania to projektory Panasonic PT-RZ970, te same, których używamy wszędzie indziej. Oni mają obiektywy o krótkim rzucie ET-DLE060”. Powierzchnie ekspozycyjne to płyta MDF pomalowana Screen Goo. Oryginalna ścieżka dźwiękowa odtwarzana jest na sześciu głośnikach Community IC6-2082/26 ukrytych w cieniu między powierzchniami wyświetlacza.

Według Hickmana konfiguracja odwzorowania projekcji okazała się znacznie bardziej praktycznym rozwiązaniem niż pierwotnie planowano. „Pierwotna koncepcja zakładała posiadanie ponad 75 ekranów LCD o różnej wielkości w różnych orientacjach, od pięciu cali do 75 cali” – powiedział. „To była świetna koncepcja, ale byłaby to ogromna winda, aby móc to zrobić, jeśli chodzi o instalację, obsługę i liczbę pikseli, które trzeba by przejechać. Kiedy więc weszliśmy na pokład, spojrzeliśmy na to, podnieśliśmy te flagi i powiedzieliśmy: „Sądzimy, że może to lepiej służyć jako mapa projekcji”. może stworzyć mapę projekcyjną na tych wieloaspektowych powierzchniach i zamaskować pośrednie.

Dalej jest hołd dla pierwszego i najbardziej kultowego pojawienia się ESB na srebrnym ekranie: Goście skręcają za róg i stają twarzą w twarz z Kongiem, „ósmym cudem świata”, który rozpoczyna swoją tragiczną wspinaczkę na szczyt ESB . Odpowiednio nazwana wystawa „King Kong” łączy AVL z animatroniką, aby zapewnić odwiedzającym nieodparcie nieodpartą fotografię: mogą nawet zastąpić Fay Wray w szponach potężnego uścisku Konga. Według Heitchew kolejka do autoportretów Konga może być dość długa.

„W tym pokoju mamy dziewięć 98-calowych wyświetlaczy Planar zasilanych przez odtwarzacze Alcorn McBride” – powiedział Heitchew. „Synchronizujemy całą zawartość między wszystkimi dziewięcioma ekranami. Masz samoloty, które przelatują. King Kong idzie od okna do okna. Synchronizujemy również światła — migają, gdy kicha. A ręka również drga i wibruje. A to wszystko jest uruchamiane przez system Q-SYS.” Kontynuował: „Jeśli chodzi o głośniki, masz głośniki Dakota Audio MA5 – wewnątrz każdego z grzejników znajduje się mały głośnik. A potem, w ścianie, masz cztery głośniki Sonance IS4 C.”

Za „King Kongiem” i korytarzem wyłożonym wizerunkami celebrytów, którzy przez lata odwiedzali ESB, zwiedzający mogą wjechać windą na eksponaty z 80. piętra. Na 80. piętrze jednym z pierwszych eksponatów, z jakimi spotykają się odwiedzający, jest „NYC: Above and Beyond”, na której znajduje się siedem interaktywnych kiosków MultiTaction MT556XNB. „Jest to wysoce interaktywny obszar, w którym ludzie mogą zaplanować podróż do Nowego Jorku, innych miejsc turystycznych i wydrukować swoje trasy” – powiedział Heitchew. „Lemiesze Multi-Taction faktycznie poruszają się po torze. Tak więc, jeśli musiały zostać zepchnięte z drogi na imprezę, możesz przesuwać wszystko tam i z powrotem”. Aby pomóc turystom w planowaniu podróży, wyświetlacz LED Planar DL2 1,5 na ścianie wyświetla nagrane wcześniej treści o różnych atrakcjach Nowego Jorku i wielu dostępnych opcjach kulinarnych.

Na pobliskiej wystawie „Artystyka w świetle” film dokumentalny o słynnych ceremoniach oświetleniowych ESB zapętla się na czterech wyświetlaczach Planar. Wszystkie wyświetlacze odtwarzają zsynchronizowane treści z odtwarzaczy multimedialnych Alcorn McBride, podczas gdy zsynchronizowany dźwięk jest odtwarzany przez głośniki sufitowe Dakota FA-501. W pobliżu znajduje się również „Most Photographed”, czyli ściana LED o wymiarach 4800 mm x 3375 mm, przedstawiająca pokaz slajdów ze słynnymi i nagradzanymi fotografiami ESB. „To jest dokładnie ten sam wyświetlacz Planar TWA1.2, który był na dole w ‘Lighting Ceremony’. To tylko jeden rząd większy na górze” – powiedział Heitchew. Pojedynczy głośnik sufitowy Dakota FA-501 obsługuje dźwięk tego eksponatu, a wyświetlacz Samsung PM32F umieszczony z boku ściany LED dostarcza informacji o zdjęciach.

Dalej znajduje się wystawa Stephena Wiltshire. Wiltshire, artysta znany ze swojej fotograficznej pamięci i niesamowitych krajobrazów, wykonał słynny rysunek panoramy Nowego Jorku o długości 18 stóp z pamięci po 45-minutowej przejażdżce helikopterem. Ta wystawa zawiera odtworzenie rysunku Wiltshire na ścianie, a także film dokumentalny o sztuce Wiltshire, który jest odtwarzany na 75-calowym wyświetlaczu NEC X754HB o wysokiej jasności.

Wystawa w Wiltshire charakteryzuje się ekspozycją o wysokiej jasności, ponieważ 80 piętro ma wiele okien, a ta konkretna ekspozycja znajduje się w obszarze, który jest bardzo podatny na oślepiające światło. To tylko jeden ze sposobów, w jaki Diversified zajęło się wyjątkowym profilem oświetleniowym 80. piętra. „Poprosiliśmy Buro Happolda, by wszedł i przeprowadził na tym piętrze badanie światła” – wyjaśnił Heitchew. „Zlecenie im przeprowadzenia tego badania światła było kluczowym elementem w doborze odpowiedniego oprogramowania i technologii dla 80. piętra”.

Heitchew kontynuował: „Jedną z fajnych rzeczy, które mamy na 80. piętrze, jest tryb nocny. Patrzymy na zegar astronomiczny i za każdym razem, gdy na Empire State Building uderza zachód słońca, wszystkie ekrany na 80. piętrze przyciemniają. W ten sposób nie odrywamy się od zachodu słońca na zewnątrz i nie oślepia nas z okien. Naprawdę fajnie jest być tam, gdy nadejdzie zachód słońca i oglądać wszystko — zmieniają się światła, zmienia się treść, podobnie jak jasność ekranów”.

Wystawa „Modern Marvel” składa się z pięciu wyświetlaczy zamontowanych nad pięcioma interaktywnymi ekranami dotykowymi. Powyższe ekrany przedstawiają fakty dotyczące wysiłków ESB na rzecz zrównoważonego rozwoju w różnych językach, a ekrany dotykowe oferują interaktywne efekty, które pomagają odwiedzającym głębiej zaangażować się w informacje.

Wystawa namiotowa na 80. piętrze nazywa się „Sceny Nowego Jorku”. Zawiera siedem wizjerów wieżowych — typowych, które można znaleźć na szczycie wysokich atrakcji turystycznych — produkowanych przez Tower Optical Company. Podobnie jak w przypadku tranzytów ankiety na drugim piętrze, każdy z tych widzów wieżowych ma wewnątrz siedmiocalowy ekran LCD Ikan S7H. Wszyscy widzowie są zorientowani na słynne punkty orientacyjne Nowego Jorku, a kiedy odwiedzający je przeglądają, ekran wewnątrz wyświetla widok punktu orientacyjnego tak, jakby patrzył na niego przez lornetkę. Ta wystawa była również bliską współpracą Diversified i kubika maltbie.

„Fajne jest to, że kubik maltbie umieścił tam pudełka Arduino, więc mierzymy wielkość obrotu i obrotu w górę iw dół. A Squint/Opera zaprogramował zawartość tak, aby się z tym śledziła. Więc to nie jest tak, że patrzysz tylko na płaski obraz, gdy patrzysz przez przeglądarkę. Możesz przesuwać i pochylać obraz, a on porusza się razem z tobą” – powiedział Heitchew. „Są też głośniki [wbudowane w widzach]. Tak więc, kiedy podchodzisz do okularu, nie tylko widzisz, ale [również] słyszysz to, na co patrzysz. To prawie jak wersja VR”.

Dopełnieniem 80. piętra jest „Podziel się swoim doświadczeniem”. Cztery 75-calowe ekrany dotykowe Planar UR7551-MXTOUCH są zamontowane w łukowych przejściach wzdłuż korytarza, a odwiedzający mogą publikować swoje zdjęcia i selfie w mediach społecznościowych za pomocą #EmpireStateBuilding, aby zobaczyć ich zdjęcia na tych wyświetlaczach. „Mamy tutaj zarówno funkcje dotykowe, jak i dwie kamery głębi Intel RealSense D435. Jeśli znajdujesz się w promieniu trzech stóp, monitor reaguje na Ciebie podczas przechodzenia. W pewnym sensie przyciąga cię to z powrotem i mówi: „Hej, chodź ze mną w interakcję!” – powiedział Heitchew. „Mamy komputery HP Z8 z bardzo wysokiej klasy kartami graficznymi, które obsługują to i przetwarzamy mnóstwo danych”.

Stamtąd jedyne, co pozostało na trasie ESB, to tarasy widokowe na 86. i 102. piętrze. Jednak widoki tam nie wymagają żadnej pomocy AV, aby stworzyć niezapomniane wrażenia.

Heitchew zakończył naszą dyskusję na temat aktualizacji ESB, opisując system sterowania, a także sposób obsługi i konserwacji systemu. „Około 90 procent kontroli to kontrola pokazu przechodząca przez Medialon i Q-SYS”, powiedział. „Q-SYS to nasz system audio, który komunikuje się z Medialonem za pomocą wyzwalaczy, wyzwalając różne zdarzenia audio lub wideo. W budynku pracują technicy AV na miejscu, którzy za pośrednictwem iPadów i paneli internetowych Medialon mogą sterować systemem z dowolnego miejsca w budynku”.

Kontynuował: „Istnieją cztery pomieszczenia ze sprzętem, które kontrolują to wszystko. Jesteśmy w sieci budynku. Nie jesteśmy w wydzielonej sieci AV, ale mamy około sześciu wirtualnych sieci lokalnych [VLAN] — od kontrolnych sieci VLAN, przez audio VLAN, po wideo VLAN. Zainstalowaliśmy również 32 kamery Avigilon, które wykorzystujemy do monitoringu eksponatów. I wszystko ma kopię zapasową, jeśli chodzi o elementy ścieżki krytycznej, takie jak silniki odtwarzania i CMS. Jeśli jedna z maszyn HP ulegnie awarii lub CMS ulegnie awarii, monitorujemy tętno całego tego sprzętu i w ciągu 10 sekund od awarii automatycznie przełączy się na odtwarzacz zapasowy, aby ekrany nie zgasły ”.

Podsumowując, był to niezapomniany projekt dla Diversified, a zespół nie mógł prosić o bardziej niesamowite miejsce pracy. „Możemy zaświadczyć o poglądach tam na górze” – powiedział Heitchew. „Prawie każdej nocy – zwłaszcza zimą, około czwartej, kiedy słońce zaczyna zachodzić, a na górze nie było nikogo oprócz nas – przestawałbyś pracować, bo każdego dnia był inny zachód słońca. To było całkiem fajne.”

W „Most Photographed” ściana LED o wymiarach 4800 mm x 3375 mm przedstawia pokaz slajdów ze słynnymi i nagradzanymi fotografiami ESB. Mniejszy wyświetlacz po prawej stronie ściany LED pokazuje informacje o obrazach.

Aby zapoznać się z instruktażem odnowionych eksponatów drugiego i 80. piętra Empire State Building, kliknij tutaj. Aby wyświetlić więcej funkcji instalacji z Komunikacja dźwięku i wzmacniacza, Kliknij tutaj.


Zawartość

Empire State Building znajduje się po zachodniej stronie Piątej Alei na Manhattanie, pomiędzy 33 Ulicą na południu i 34 Ulicą na północy. [14] Najemcy wchodzą do budynku przez lobby Art Deco zlokalizowane przy 350 Fifth Avenue. Odwiedzający obserwatoria korzystali z wejścia przy 20 West 34th Street przed sierpniem 2018 r., odwiedzający wchodzili przez lobby przy Piątej Alei. [1] Chociaż fizycznie znajduje się w South Midtown, [15] mieszanym obszarze mieszkaniowo-handlowym, [16] budynek jest tak duży, że od 2012 r. przypisano mu własny kod pocztowy 10118 [17] [18] [aktualizacja] , jest to jeden z 43 budynków w Nowym Jorku, które mają własne kody pocztowe. [19] [b]

Obszary otaczające Empire State Building są domem dla innych ważnych punktów, w tym Macy's przy Herald Square przy Szóstej Alei i 34. Ulicy, [22] Koreatown na 32. Ulicy między Madison i Szóstą Aleją, [22] [23] Penn Station i Madison Square Garden przy Siódmej Alei między 32. a 34. Ulicą [22] i Flower District przy 28. Ulicy między Szóstą i Siódmą Aleją. [24] Najbliższe nowojorskie stacje metra to 34th Street–Penn Station przy Seventh Avenue, dwie przecznice na zachód 34th Street–Herald Square, jedna przecznica na zachód i 33rd Street przy Park Avenue, dwie przecznice na wschód. [d] Istnieje również stacja PATH przy 33. Ulicy i Szóstej Alei. [25]

Na wschód od Empire State Building znajduje się Murray Hill [25], dzielnica z mieszanką działalności mieszkaniowej, handlowej i rozrywkowej. [26] Blok bezpośrednio na północny wschód zawiera budynek B. Altman and Company, w którym mieści się Centrum Absolwentów Uniwersytetu Miejskiego w Nowym Jorku, podczas gdy budynek Demarest znajduje się bezpośrednio po drugiej stronie Piątej Alei na wschodzie. [27]

Witryna była wcześniej własnością Johna Jacoba Astora z wybitnej rodziny Astorów, która była właścicielem witryny od połowy lat dwudziestych XIX wieku. [28] [29] W 1893 roku wnuk Johna Jacoba Astora seniora, William Waldorf Astor, otworzył w tym miejscu Waldorf Hotel [30] [31] cztery lata później jego kuzyn, John Jacob Astor IV, otworzył 16-piętrowy Astoria Hotel na sąsiednim terenie. [32] [30] [33] Dwie części hotelu Waldorf–Astoria miały 1300 pokoi, co czyniło go wówczas największym hotelem na świecie. [34] Po śmierci założyciela, George'a Boldta, na początku 1918 roku dzierżawę hotelu wykupił Thomas Coleman du Pont. [35] [36] W latach dwudziestych stara Waldorf-Astoria stawała się przestarzała, a eleganckie życie towarzyskie Nowego Jorku przeniosło się znacznie dalej na północ niż 34. Ulica. [37] [38] [39] Rodzina Astor postanowiła wybudować hotel zastępczy w dalszej części miasta [30] i sprzedała hotel firmie Bethlehem Engineering Corporation w 1928 roku za 14-16 milionów dolarów. [37] Wkrótce potem, 3 maja 1929 r., hotel został zamknięty. [32]

Proces planowania

Wczesne plany

Bethlehem Engineering Corporation pierwotnie zamierzała zbudować 25-piętrowy biurowiec na terenie Waldorf-Astoria. Prezes firmy, Floyd De L. Brown, zapłacił 100 000 USD z 1 miliona zaliczki wymaganej do rozpoczęcia budowy budynku, z obietnicą, że różnica zostanie zapłacona później. [30] Brown pożyczył 900.000 dolarów z banku, ale potem nie spłacił pożyczki. [40] [41] Po tym, jak Brown nie był w stanie zapewnić sobie dodatkowego finansowania, [38] ziemia została odsprzedana Empire State Inc., grupie bogatych inwestorów, do których należeli: Louis G. Kaufman, Ellis P. Earle, John J. Raskob, Coleman du Pont i Pierre S. du Pont. [40] [41] [42] Nazwa pochodzi od pseudonimu stanowego dla Nowego Jorku. [43] Alfred E. Smith, były gubernator Nowego Jorku i kandydat na prezydenta USA, którego kampanią w 1928 kierował Raskob, [44] został mianowany szefem firmy. [38] [40] [41] Grupa zakupiła również pobliską ziemię, aby mieć 2 akry (1 ha) potrzebne na bazę, z połączoną działką o wymiarach 425 stóp (130 m) szerokości i 200 stóp (61 m) długie. [45]

Konsorcjum Empire State Inc. zostało ogłoszone publicznie w sierpniu 1929. [46] [47] [45] Jednocześnie Smith ogłosił budowę 80-piętrowego budynku na tym terenie, który miałby być wyższy niż jakiekolwiek inne istniejące budynki. [45] [48] Empire State Inc. zleciło Williamowi F. Lambowi z firmy architektonicznej Shreve, Lamb and Harmon wykonanie projektu budynku. [2] [49] Lamb wyprodukował rysunki budynku w ciągu zaledwie dwóch tygodni, wykorzystując jako podstawę wcześniejsze projekty firmy dla budynku Reynolds w Winston-Salem w Północnej Karolinie. [43] Równolegle, Richmond Shreve, partner Lamba, stworzył „diagramy błędów” wymagań projektu. [50] Ustawa o zagospodarowaniu przestrzennym z 1916 r. zmusiła Lamba do zaprojektowania konstrukcji, która zawierałaby komplikacje, w wyniku których dolne piętra były większe niż górne. [e] W konsekwencji budynek został zaprojektowany od góry do dołu [51], nadając mu kształt przypominający ołówek. [52] Plany zostały opracowane w ramach budżetu 50 milionów dolarów i zastrzeżono, że budynek będzie gotowy do zamieszkania w ciągu 18 miesięcy od rozpoczęcia budowy. [38]

Zmiany projektowe

Pierwotny plan budynku miał 50 pięter [53], ale później został zwiększony do 60, a następnie 80 pięter. [45] Ograniczenia wysokości zostały nałożone na pobliskie budynki [45], aby zapewnić, że z górnych pięćdziesięciu pięter planowanego 80-piętrowego budynku o wysokości 1000 stóp (300 m) [54] [55] będzie miał niezakłócony widok na miasto . [45] New York Times chwalił bliskość miejsca do transportu zbiorowego, ze stacją 34th Street Brooklyn-Manhattan Transit i terminalem 33rd Street Hudson and Manhattan Railroad jedną przecznicę dalej, a także Penn Station dwie przecznice dalej i Grand Central Terminal dziewięć przecznic dalej. Pochwalił również 3 000 000 stóp kwadratowych (280 000 m 2 ) proponowanej powierzchni w pobliżu „jednej z najbardziej ruchliwych części świata”. [45]

Podczas gdy plany dotyczące Empire State Building były finalizowane, w Nowym Jorku trwał intensywny konkurs o tytuł „najwyższego budynku świata”. 40 Wall Street (wtedy Bank of Manhattan Building) i Chrysler Building na Manhattanie rywalizowały o to wyróżnienie i były już w budowie, kiedy rozpoczęto prace nad Empire State Building.[54] „Wyścig w niebo”, jak nazywały go wówczas popularne media, odzwierciedlał optymizm kraju w latach dwudziestych, napędzany boomem budowlanym w dużych miastach. [56] Wyścig został zdefiniowany przez co najmniej pięć innych propozycji, chociaż tylko Empire State Building przetrwał krach na Wall Street w 1929 roku. [38] [f] Wieża 40 Wall Street została zrewidowana w kwietniu 1929 z wysokości 840 stóp (260 m) do 925 stóp (282 m), co czyni go najwyższym na świecie. [58] Budynek Chryslera dodał swój 185-stopowy (56-metrowy) dach do dachu w październiku 1929 roku, podnosząc go w ten sposób do wysokości 1046 stóp (319 m) i znacznie przekraczając wysokość 40 Wall Street. [54] Deweloper Chrysler Building, Walter Chrysler, zdał sobie sprawę, że wysokość jego wieży przewyższa również Empire State Building, poinstruował swojego architekta, Williama Van Alena, aby zmienić oryginalny dach Chryslera z przysadzistej romańskiej kopuły na wąską stalową iglicę . [58] Raskob, chcąc mieć Empire State Building jako najwyższy na świecie, przejrzał plany i dodał pięć pięter oraz iglicę, jednak nowe piętra musiałyby zostać cofnięte z powodu przewidywanego naporu wiatru na rozbudowę. [59] 18 listopada 1929 Smith nabył działkę przy 27-31 West 33rd Street, dodając 75 stóp (23 metry) do szerokości proponowanego budynku biurowego. [60] [61] Dwa dni później Smith ogłosił zaktualizowane plany wieżowca. Plany obejmowały taras widokowy na 86. piętrze dachu na wysokości 1050 stóp (320 m), wyższy niż 71-piętrowy taras widokowy Chryslera. [59] [62]

1050 stóp Empire State Building byłby tylko 4 stopy (1,2 m) wyższy niż Chrysler Building [59] [63] [64] i Raskob obawiał się, że Chrysler mógłby spróbować „wyciągnąć sztuczkę, jak chowanie pręta w iglicy, a następnie wbijanie jej w ostatniej chwili”. [53] [65] [63] Plany zostały zrewidowane po raz ostatni w grudniu 1929 roku, aby uwzględnić 16-piętrową, 200-stopową (61-metrową) metalową „koronę” i dodatkowy 222-stopowy (68-metrowy) maszt cumowniczy przeznaczone do sterowców. Wysokość dachu wynosiła teraz 1250 stóp (380 m), co czyni go zdecydowanie najwyższym budynkiem na świecie, nawet bez anteny. [66] [53] [67] Dodanie stacji sterowca oznaczało, że kolejne piętro, obecnie zamknięte 86. piętro, musiałoby zostać zbudowane poniżej korony [67], jednak w przeciwieństwie do iglicy Chryslera, maszt Empire State służą praktycznemu celowi. [65] Zmieniony plan ogłoszono opinii publicznej pod koniec grudnia 1929 roku, tuż przed rozpoczęciem budowy. [38] [39] Ostateczny plan został naszkicowany w ciągu dwóch godzin, w noc poprzedzającą prezentację planu właścicielom obiektu w styczniu 1930 r. [38] New York Times poinformował, że iglica boryka się z pewnymi „problemami technicznymi”, ale „nie były one większe niż można by się spodziewać przy tak nowatorskim planie”. [68] W tym czasie plany budynku przeszły do ​​piętnastu wersji, zanim zostały zatwierdzone. [53] [69] [70] Baranek opisał inne specyfikacje, które otrzymał do ostatecznego, zatwierdzonego planu:

Program był wystarczająco krótki — stały budżet, nie więcej niż 28 stóp od okna do korytarza, jak najwięcej kondygnacji o takiej przestrzeni, zewnętrzna część z wapienia i data ukończenia 1 maja 1931 r., co oznaczało rok i sześć miesięcy od początku szkiców. [71] [53]

Wykonawcami byli Starrett Brothers i Eken, Paul i William A. Starrett oraz Andrew J. Eken [72], którzy później zbudowali inne nowojorskie budynki, takie jak Stuyvesant Town, Starrett City i Trump Tower. [73] Projekt był finansowany głównie przez Raskoba i Pierre'a du Ponta [74], podczas gdy materiały budowlane dostarczała firma General Builders Supply Corporation Jamesa Farleya. [2] John W. Bowser był kierownikiem projektu [75], a inżynierem budowlanym był Homer G. Balcom. [49] [76] Napięty harmonogram realizacji wymusił rozpoczęcie budowy, mimo że projekt nie został jeszcze sfinalizowany. [77]

Budowa

Rozbiórka hotelu

Rozbiórka starego Waldorf-Astoria rozpoczęła się 1 października 1929 r. [78] Rozbiórka budynku była żmudnym procesem, ponieważ hotel został zbudowany z bardziej sztywnych materiałów niż wcześniejsze budynki. Ponadto nie było dużego popytu na granit, wióry drewniane i „szlachetne” metale, takie jak ołów, mosiądz i cynk ze starego hotelu, co powodowało problemy z utylizacją. [79] Większość drewna złożono w stosie drewna na pobliskiej 30 Ulicy lub spalono na bagnach w innym miejscu. Wiele innych materiałów, z których zbudowano stary hotel, w tym granit i brąz, wrzucono do Oceanu Atlantyckiego w pobliżu Sandy Hook w stanie New Jersey. [80] [81]

Zanim rozpoczęto rozbiórkę hotelu, Raskob zapewnił sobie wymagane fundusze na budowę budynku. [82] Plan zakładał rozpoczęcie budowy jeszcze w tym samym roku, ale 24 października giełda nowojorska doświadczyła poważnego i nagłego krachu na Wall Street, oznaczającego początek trwającego dekadę Wielkiego Kryzysu. Pomimo spowolnienia gospodarczego Raskob odmówił anulowania projektu ze względu na postępy, które zostały poczynione do tego momentu. [46] Ani Raskob, który rok wcześniej zaprzestał spekulacji na giełdzie, ani Smith, który nie miał inwestycji w akcje, nie ucierpieli finansowo w krachu. [82] Jednak większość inwestorów została poszkodowana iw rezultacie w grudniu 1929 Empire State Inc. uzyskało pożyczkę w wysokości 27,5 miliona dolarów od Metropolitan Life Insurance Company, aby można było rozpocząć budowę. [83] Krach na giełdzie spowodował brak popytu na nową powierzchnię biurową, jednak Raskob i Smith rozpoczęli budowę [84], ponieważ anulowanie projektu spowodowałoby większe straty dla inwestorów. [46]

Stalowa konstrukcja

Kontrakt na konstrukcję stalową został przyznany 12 stycznia 1930 [85], a prace wykopaliskowe rozpoczęły się dziesięć dni później 22 stycznia [86], zanim stary hotel został całkowicie rozebrany. [87] Dwie dwunastogodzinne zmiany, po 300 mężczyzn każda, pracowały nieprzerwanie przy kopaniu 17-metrowego fundamentu. [86] W ziemi zatopiono małe otwory na molo, w których umieszczono betonowe stopy, które miały podtrzymywać konstrukcję stalową. [88] Prace wykopaliskowe były prawie zakończone na początku marca [89], a budowa samego budynku rozpoczęła się 17 marca [90] [2], przy czym budowniczowie umieścili pierwsze stalowe słupy na ukończonych fundamentach, zanim pozostałe została zakończona. [91] Mniej więcej w tym czasie Lamb zorganizował konferencję prasową na temat planów budowy. Opisał odblaskowe stalowe panele równoległe do okien, wielkoblokową fasadę Indiana Limestone, która była nieco droższa niż mniejsze cegły, oraz pionowe linie budynku. [66] Dostarczono cztery kolosalne kolumny, przeznaczone do zainstalowania w centrum placu budowy, które po zakończeniu budowy utrzymają łączną sumę 10 000 000 funtów (4 500 000 kg). [92]

Stal konstrukcyjna została zamówiona i prefabrykowana w oczekiwaniu na zmiany w miejskim kodeksie budowlanym, które pozwoliłyby stali konstrukcyjnej Empire State Building na przenoszenie 18 000 funtów na cal kwadratowy (120 000 kPa), w porównaniu z 16 000 funtów na cal kwadratowy (110 000 kPa), zmniejszając w ten sposób ilość stali potrzebnej do budowy. Chociaż przepisy 18 000 psi zostały bezpiecznie wprowadzone w innych miastach, burmistrz Jimmy Walker nie podpisał nowych przepisów dopiero 26 marca 1930 roku, tuż przed rozpoczęciem budowy. [90] [93] Pierwszy szkielet stalowy został zainstalowany 1 kwietnia 1930 r. [94] Od tego momentu budowa poszła w szybkim tempie w ciągu jednego odcinka 10 dni roboczych, budowniczowie wznieśli czternaście pięter. [95] [2] Było to możliwe dzięki precyzyjnej koordynacji planowania budynku, a także masowej produkcji powszechnych materiałów, takich jak okna i spandrele. [96] Pewnego razu, gdy dostawca nie mógł zapewnić terminowej dostawy ciemnego marmuru Hauteville, Starrett przestawił się na wykorzystanie marmuru Rose Famosa z niemieckiego kamieniołomu, który został zakupiony specjalnie w celu zapewnienia wystarczającej ilości marmuru dla projektu. [88]

Skala projektu była ogromna, a na plac budowy codziennie przyjeżdżały ciężarówki przewożące „16 000 płytek przegrodowych, 5 000 worków cementu, 450 jardów sześciennych [340 m 3 ] piasku i 300 worków wapna”. [97] Na pięciu nieukończonych piętrach znajdowały się również kawiarnie i stoiska z koncesjami, dzięki czemu robotnicy nie musieli schodzić na parter, aby zjeść obiad. [3] [98] Zbudowano również tymczasowe krany, aby pracownicy nie tracili czasu na kupowanie butelek z wodą z poziomu gruntu. [3] [99] Dodatkowo wózki poruszające się po małym systemie kolejowym transportowały materiały z magazynu w piwnicy [3] do wind, które dowoziły wózki na żądane piętra, gdzie następnie były one rozprowadzane po tym poziomie za pomocą innego zestawu torów. [97] [100] [98] 57 480 krótkich ton (51 320 długich ton) stali zamówionych w tym projekcie było największym w historii pojedynczym zamówieniem stali w tym czasie, zawierającym więcej stali niż zamówiono na budynek Chryslera i ścianę 40 Ulica połączona. [101] [102] Według historyka Johna Tauranaca materiały budowlane były pozyskiwane z licznych i odległych źródeł, takich jak „wapień z Indiany, stalowe dźwigary z Pittsburgha, cement i zaprawa z górnego stanu Nowy Jork, marmur z Włoch, Francji i Anglia, drewno z lasów północnych i wybrzeża Pacyfiku [oraz] sprzęt z Nowej Anglii”. [95] Fasada również została wykonana z różnych materiałów, głównie wapienia z Indiany, ale także szwedzkiego czarnego granitu, terakoty i cegły. [103]

Zakończenie i skala

Następnie rozpoczęto prace nad wnętrzem budynku i masztem koronującym. [109] Maszt cumowniczy zakończono 21 listopada, dwa miesiące po zakończeniu konstrukcji stalowej. [107] [110] Tymczasem prace nad ścianami i wnętrzem posuwały się w szybkim tempie, a ściany zewnętrzne dobudowano do 75. piętra, zanim stalowa została wzniesiona do 95. piętra. [111] Większość elewacji została ukończona już w połowie listopada. [3] Ze względu na wysokość budynku uznano za niewykonalne posiadanie wielu wind lub dużych kabin wind, więc budowniczowie zlecili firmie Otis Elevator Company wykonanie 66 samochodów, które mogłyby poruszać się z prędkością 1200 stóp na minutę (366 m/min). co stanowiło największe w historii zamówienie na windy w tamtym czasie. [112]

Oprócz ograniczeń czasowych, jakie mieli budowniczowie, istniały również ograniczenia przestrzenne, ponieważ materiały budowlane musiały być dostarczane szybko, a ciężarówki musiały je zrzucać bez zapychania ruchu. Zostało to rozwiązane poprzez stworzenie tymczasowego podjazdu dla ciężarówek między ulicami 33 i 34, a następnie przechowywanie materiałów na pierwszym piętrze budynku i w piwnicach. Betoniarki, leje do cegieł i dźwigi do kamienia wewnątrz budynku zapewniły, że materiały będą mogły wznosić się szybko i bez narażania lub niedogodności dla publiczności. [111] W pewnym momencie ponad 200 ciężarówek codziennie dostarczało materiały na plac budowy. [3] Szereg żurawi przekaźnikowych i montażowych, umieszczonych na platformach wzniesionych w pobliżu budynku, podniósł stal z ciężarówek poniżej i zainstalował belki w odpowiednich miejscach. [113] Empire State Building został konstrukcyjnie ukończony 11 kwietnia 1931, dwanaście dni przed terminem i 410 dni po rozpoczęciu budowy. [3] Al Smith wystrzelił ostatni nit, który został wykonany z czystego złota. [114]

Projekt obejmował ponad 3500 pracowników w szczytowym momencie [2], w tym 3439 jednego dnia, 14 sierpnia 1930. rezerwat Kahnawake w pobliżu Montrealu. [116] [117] [118] Według oficjalnych relacji podczas budowy zginęło pięciu robotników [119] [120], Codzienne wiadomości z Nowego Jorku podał raporty o 14 zgonach [3] i nagłówek w socjalistycznym czasopiśmie Nowe Msze rozpowszechniać bezpodstawne plotki o nawet 42 zgonach. [121] [120] Budowa Empire State Building kosztowała 40 948 900 USD, w tym wyburzenie Waldorf-Astoria (równowartość 564 491 900 USD w 2019 r.). To było mniej niż 60 milionów dolarów przewidzianych na budowę. [5]

Lewis Hine wykonał wiele zdjęć budowy, dokumentując nie tylko samą pracę, ale także dając wgląd w codzienne życie robotników w tamtej epoce. [86] [122] [123] Zdjęcia Hine były szeroko wykorzystywane przez media do publikowania codziennych komunikatów prasowych. [124] Według pisarza Jima Rasenbergera, Hine „wspiął się na stal z hutnikami i zwisał z liny wiertniczej setki stóp nad miastem, aby uchwycić, jak nikt nigdy wcześniej (ani nie robił od tego czasu), zawrotną pracę budowania drapaczy chmur”. Według słów Rasenbergera, Hine zamienił to, co mogło być zadaniem „flak korporacyjnego”, w „porywającą sztukę”. [125] Obrazy te zostały później uporządkowane we własnej kolekcji. [126] Obserwatorzy byli zachwyceni samą wysokością, na jakiej pracowali hutnicy. Nowy Jork Czasopismo pisało o hutach: "Jak małe pająki trudzili się, przędąc stalową tkaninę na tle nieba". [113]

Otwarcie i wczesne lata

Empire State Building został oficjalnie otwarty 1 maja 1931 roku, czterdzieści pięć dni przed przewidywaną datą otwarcia i osiemnaście miesięcy od rozpoczęcia budowy. [127] [2] [128] Otwarcie uświetniło wydarzenie z udziałem prezydenta Stanów Zjednoczonych Herberta Hoovera, który włączył światła w budynku uroczystym naciśnięciem przycisku z Waszyngtonu.[129] [130] [4] Ponad 350 goście uczestniczyli w ceremonii otwarcia, a po obiedzie na 86. piętrze, w tym Jimmy Walker, gubernator Franklin D. Roosevelt i Al Smith. [4] Relacja z tego dnia stwierdzała, że ​​widok z obiadu był zasłonięty przez mgłę, a inne punkty orientacyjne, takie jak Statua Wolności „zagubiona we mgle”, otaczająca Nowy Jork. [131] Empire State Building został oficjalnie otwarty następnego dnia. [131] [75] Reklamy obserwatoriów budynku zostały umieszczone w lokalnych gazetach, a pobliskie hotele również wykorzystały wydarzenia, publikując reklamy chwalące ich bliskość do nowo otwartego budynku. [132]

Według New York Times, budowniczowie i spekulanci na rynku nieruchomości przewidywali, że wysoki na 1250 stóp (380 m) Empire State Building będzie najwyższym budynkiem na świecie „przez wiele lat”, kończąc tym samym wielką rywalizację o drapacze chmur w Nowym Jorku. W tamtym czasie większość inżynierów zgodziła się, że trudno byłoby zbudować budynek wyższy niż 1200 stóp (370 m), nawet z twardym podłożem skalnym Manhattanu jako fundamentem. [133] Technicznie wierzono, że można zbudować wieżę o wysokości do 2000 stóp (610 m), ale uznano to za nieekonomiczne, zwłaszcza podczas Wielkiego Kryzysu. [100] [134] Jako najwyższy budynek na świecie w tamtym czasie i pierwszy, który przekroczył 100 pięter, Empire State Building stał się ikoną miasta i ostatecznie narodu. [135]

W 1932 r. Stowarzyszenie Piątej Alei przyznało budynkowi swój „złoty medal” za doskonałość architektoniczną z 1931 r., co oznacza, że ​​Empire State było najlepiej zaprojektowanym budynkiem przy Piątej Alei, który został otwarty w 1931 r. [136] Rok później, 2 marca , 1933, film Król Kong została wydana. Film, który przedstawiał dużą małpę poklatkową o imieniu Kong wspinającą się po Empire State Building, sprawił, że wciąż nowy budynek stał się ikoną kina. [137] [138]

Najemcy i turystyka

Otwarcie Empire State Building zbiegło się w czasie z Wielkim Kryzysem w Stanach Zjednoczonych, w wyniku czego znaczna część jego powierzchni biurowej była pusta od otwarcia. [126] W pierwszym roku wynajęto tylko 23% dostępnej powierzchni, [139][140] w porównaniu do wczesnych lat dwudziestych, kiedy przeciętny budynek po otwarciu miałby obłożenie 52%, a 90% wynajęte w ciągu pięciu lat . [141] Brak najemców skłonił nowojorczyków do wyśmiewania się z budynku jako „Pustego Stanowego Budynku” [126] [142] lub „Szaleństwa Smitha” [143]

Najwcześniejszymi najemcami Empire State Building były duże firmy, banki i przemysł odzieżowy. [143] Jack Brod, jeden z najdłużej mieszkających w budynku najemców, [144] [145] współzałożył Empire Diamond Corporation z ojcem w budynku w połowie 1931 roku [146] i wynajmował przestrzeń w budynku aż do śmierci w 2008. [146] Brod przypomniał, że w momencie otwarcia było tylko około 20 najemców, w tym on, [145] i że Al Smith był jedynym prawdziwym najemcą w przestrzeni nad jego biurami na siódmym piętrze. [144] Ogólnie rzecz biorąc, na początku lat trzydziestych rzadko wynajmowano więcej niż jedną powierzchnię biurową w budynku, pomimo agresywnych działań marketingowych Smitha i Raskoba w gazetach i wobec kogokolwiek, kogo znali. [147] Oświetlenie budynku było stale włączone, nawet w niewynajętych pomieszczeniach, aby sprawiać wrażenie obłożenia. Sytuację pogorszyła konkurencja ze strony Rockefeller Center [139], a także budynków przy 42nd Street, co w połączeniu z Empire State Building skutkowało nadwyżką powierzchni biurowej na powolnym rynku w latach 30. XX wieku. [148]

Agresywne działania marketingowe wzmocniły status Empire State Building jako najwyższego budynku na świecie. [149] Obserwatorium było reklamowane w lokalnych gazetach, a także na biletach kolejowych. [150] Budynek stał się popularną atrakcją turystyczną, z milionem ludzi, z których każdy płacił jednego dolara za wjazd windą na taras widokowy w 1931 roku. tyle, ile jego właściciele wynajęli w tym roku. [139] [126] Do 1936 r. taras widokowy był codziennie zatłoczony, a jedzenie i napoje można było kupić na szczycie [152], a do 1944 r. budynek przyjął pięciomilionowy gość. [153] W 1931 r. NBC przejęła dzierżawę, wynajmując powierzchnię na 85. piętrze dla audycji radiowych. [154] [155] Od samego początku budynek był zadłużony, tracąc 1 milion dolarów rocznie do 1935 roku. Deweloper nieruchomości Seymour Durst przypomniał, że budynek był tak niewykorzystany w 1936 roku, że nie było windy powyżej 45. piętra, ponieważ Budynek powyżej 41. piętra był pusty, z wyjątkiem biur NBC i biur Raskob/Du Pont na 81. piętrze. [156]

Inne wydarzenia

Zgodnie z pierwotnymi planami iglica Empire State Building miała być stacją dokującą sterowców. Raskob i Smith zaproponowali biura sprzedaży sterowców i poczekalnie pasażerskie na 86. piętrze, podczas gdy same sterowce byłyby przywiązane do iglicy na 106. piętrze budynku.[157] [158] Winda przewozi pasażerów z 86. na 101. piętro [g] po zameldowaniu się na 86. piętrze, [160] po czym pasażerowie wspinali się po stromych drabinach, aby wejść na pokład sterowca. [157] Pomysł był jednak niepraktyczny i niebezpieczny ze względu na potężne prądy wznoszące spowodowane przez sam budynek, [161] prądy wiatru na Manhattanie, [157] i wieże pobliskich drapaczy chmur. [162] Co więcej, nawet gdyby sterowiec z powodzeniem pokonał wszystkie te przeszkody, jego załoga musiałaby zrzucić trochę balastu, wypuszczając wodę na ulice poniżej w celu utrzymania stabilności, a następnie przywiązać nos statku do iglicy bez cumowania linie zabezpieczające ogon jednostki. [13] [157] [162] 15 września 1931 roku mały komercyjny sterowiec Marynarki Wojennej Stanów Zjednoczonych okrążył 25 razy z wiatrem o prędkości 45 mil na godzinę (72 km/h). [163] Sterowiec następnie próbował zadokować przy maszcie, ale jego balast rozlał się, a statek był kołysany przez nieprzewidywalne wiry. [164] [165] Niemal nieuchronna katastrofa zniweczyła plany przekształcenia iglicy budynku w terminal sterowców, chociaż jeden sterowiec zdołał później dostarczyć jedną gazetę. [38] [157]

28 lipca 1945 r. bombowiec B-25 Mitchell uderzył w północną część Empire State Building, między 79. a 80. piętrem. [166] Jeden silnik całkowicie przebił budynek i wylądował w sąsiednim bloku, podczas gdy drugi silnik i część podwozia spadły do ​​szybu windy. W incydencie zginęło 14 osób [167] [70], ale budynek uniknął poważnych uszkodzeń i został ponownie otwarty dwa dni później. [167] [168]

Rentowność

Empire State Building zaczął przynosić zyski dopiero w latach 50. XX wieku, kiedy po raz pierwszy udało mu się wyjść na prostą. [126] [169] W tym czasie możliwości komunikacji zbiorowej w sąsiedztwie budynku były ograniczone w porównaniu do dnia dzisiejszego. Pomimo tego wyzwania Empire State Building zaczął przyciągać najemców ze względu na swoją reputację. [170] Od 1950 roku na wieżach wzniesiono 68-metrową antenę radiową, [171] umożliwiającą nadawanie z budynku stacji telewizyjnych w okolicy. [172]

Jednak pomimo zmiany losu budynku, Raskob wystawił go na sprzedaż w 1951 r. [173] z minimalną ceną wywoławczą 50 milionów dolarów. [174] Nieruchomość została kupiona przez partnerów biznesowych Rogera L. Stevensa, Henry'ego Crowna, Alfreda R. Glance'a i Bena Tobina. [175] [176] [177] W sprzedaży pośredniczyła Charles F. Noyes Company, znana firma zajmująca się nieruchomościami na górnym Manhattanie, [174] za 51 milionów dolarów, najwyższą cenę zapłaconą w tamtym czasie za pojedynczą konstrukcję. [178] Do tego czasu Empire State było w pełni wynajęte na kilka lat z listą oczekujących stron, które chciały wynająć powierzchnię w budynku, zgodnie z Standard Cortland. [179] W tym samym roku sześć firm informacyjnych utworzyło spółkę, aby zapłacić łączną roczną opłatę w wysokości 600 000 dolarów za korzystanie z anteny budynku, [174], która została ukończona w 1953. [172] Crown wykupił udziały własnościowe swoich partnerów w 1954, stając się jedynym właścicielem. [180] W następnym roku Amerykańskie Stowarzyszenie Inżynierów Budownictwa nazwało budynek jednym z „Siedmiu Cudów Nowoczesnej Inżynierii Lądowej”. [181] [182]

W 1961 roku Lawrence A. Wien podpisał kontrakt na zakup Empire State Building za 65 milionów dolarów, z Harrym B. Helmsleyem jako wspólnikiem w leasingu operacyjnym budynku. [175] [183] ​​Stało się to nową najwyższą ceną za pojedynczą konstrukcję. [183] ​​Ponad 3000 osób zapłaciło 10 000 dolarów za jedną akcję w firmie o nazwie Empire State Building Associates. Firma z kolei wydzierżawiła budynek innej firmie kierowanej przez Helmsley i Wien, pozyskując 33 miliony dolarów funduszy potrzebnych do zapłaty ceny zakupu. [175] [183] ​​W oddzielnej transakcji [183] ​​grunt pod budynkiem został sprzedany firmie Prudential Insurance za 29 milionów dolarów. [175] [184] Helmsley, Wien i Peter Malkin szybko rozpoczęli program drobnych projektów ulepszeń, w tym pierwszą w historii renowację fasady całego budynku i mycie okien w 1962 roku, [185] [186] instalację nowej powodzi oświetlenie na 72 piętrze w 1964 r. [187] [188] i wymiana ręcznie obsługiwanych wind na automaty w 1966 r. [189] Mało użytkowany zachodni kraniec drugiego piętra służył jako magazyn do 1964 r., przy ul. w którym to miejscu otrzymał schody ruchome na pierwsze piętro w ramach przekształcenia w bardzo poszukiwaną powierzchnię handlową. [190] [191]

Utrata tytułu „najwyższego budynku”

W 1961 roku, w tym samym roku, w którym Helmsley, Wien i Malkin kupili Empire State Building, władze portowe Nowego Jorku i New Jersey formalnie poparły plany budowy nowego World Trade Center na Dolnym Manhattanie. [194] Plan pierwotnie obejmował 66-kondygnacyjne bliźniacze wieże z otwartymi przestrzeniami bez kolumn. Właściciele Empire State i spekulanci na rynku nieruchomości obawiali się, że powierzchnia biurowa bliźniaczych wież o powierzchni 7,6 miliona stóp kwadratowych (710 000 m 2 ) stworzy nadmiar powierzchni do wynajęcia na Manhattanie, a także odbierze najemcom zyski Empire State Building. [195] Rewizja planu World Trade Center doprowadziła bliźniacze wieże do 1370 stóp (420 m) każda lub 110 pięter, czyli więcej niż Empire State. [196] Wśród przeciwników nowego projektu znaleźli się wybitny deweloper nieruchomości Robert Tishman, a także wiedeński Komitet na rzecz Rozsądnego World Trade Center. [196] W odpowiedzi na sprzeciw Wien, dyrektor wykonawczy Port Authority Austin J. Tobin powiedział, że Wien sprzeciwia się projektowi tylko dlatego, że przyćmi jego Empire State Building jako najwyższy budynek świata. [197]

Bliźniacze wieże World Trade Center rozpoczęły budowę w 1966 roku. [198] W następnym roku wieża Ostankino zastąpiła Empire State Building jako najwyższa wolnostojąca konstrukcja na świecie. [199] W 1970 Empire State zrzekło się swojej pozycji najwyższego budynku na świecie, [200] kiedy przewyższała go wciąż budowana North Tower World Trade Center, 19 października [192] [193] wieża North Tower została zwieńczona z dnia 23 grudnia 1970 r. [193] [201]

W grudniu 1975 roku otwarto taras widokowy na 110. piętrze Twin Towers, znacznie wyższym niż obserwatorium na 86. piętrze w Empire State Building. [70] Ten ostatni również tracił w tym okresie dochody, zwłaszcza że wiele stacji nadawczych przeniosło się do World Trade Center w 1971 r., chociaż Zarząd Portu nadal opłacał dzierżawę nadawania na rzecz Empire State do 1984 r. [202] Empire State Building był nadal postrzegany jako prestiżowy, po swoim czterdziestomilionowym gościu w marcu 1971 r. [203]

Lata 80. i 90.

Do 1980 roku było prawie dwa miliony odwiedzających rocznie [151], chociaż urzędnik budowlany wcześniej szacował między 1,5 miliona a 1,75 miliona odwiedzających rocznie. [204] Budynek otrzymał własny kod pocztowy w maju 1980 roku w wyniku wprowadzenia 63 nowych kodów pocztowych na Manhattanie. W tym czasie jego najemcy otrzymywali łącznie 35 000 przesyłek pocztowych dziennie. [21] Empire State Building świętował swoją 50. rocznicę 1 maja 1981 r. z szeroko nagłośnionym, ale słabo przyjętym pokazem laserowym [205], a także „Tydzień budowania Empire State”, który trwał do 8 maja [206] [207]

Komisja ds. Ochrony Zabytków Nowego Jorku głosowała za uczynieniem holu punktem orientacyjnym miasta 19 maja 1981 r., powołując się na historyczny charakter pierwszego i drugiego piętra, a także „osprzęt i elementy wewnętrzne” wyższych pięter. [208] Budynek stał się National Historic Landmark w 1986 roku [10], w ścisłej zgodności z raportem New York City Landmarks. [209] Empire State Building został wpisany do Krajowego Rejestru Miejsc Historycznych w następnym roku ze względu na jego znaczenie architektoniczne. [210]

Udoskonalenia kapitałowe zostały wprowadzone do Empire State Building na początku do połowy lat 90. kosztem 55 milionów dolarów. [211] Usprawnienia te obejmowały wymianę systemów alarmowych, wind, okien i klimatyzacji, dzięki czemu taras widokowy był zgodny z ustawą Americans with Disabilities Act of 1990 (ADA) oraz odnowiono elewację z wapienia. [212] Remont obserwatorium został dodany po tym, jak organizacje zajmujące się prawami osób niepełnosprawnych, a Departament Sprawiedliwości Stanów Zjednoczonych złożył pozew przeciwko budynkowi w 1992 roku, co było pierwszym pozwem złożonym przez organizację na podstawie nowego prawa. [213] W 1994 r. osiągnięto ugodę, w której Empire State Building Associates zgodziło się dodać elementy zgodne z ADA, takie jak nowe windy, rampy i drzwi automatyczne, podczas trwającej renowacji. [214]

Prudential sprzedał grunt pod budynkiem w 1991 roku za 42 miliony dolarów kupującemu reprezentującemu hotelarza Hideki Yokoi [ja] , który był wówczas uwięziony w związku ze śmiertelnym pożarem Hotelu New Japan [ja] w Hotelu New Japan [ja] w Tokio. [215] W 1994 roku Donald Trump zawarł umowę joint-venture z Yokoi, której wspólnym celem było zerwanie umowy dzierżawy Empire State Building na grunt w celu uzyskania całkowitej własności budynku, tak aby, jeśli się powiedzie, obie strony może czerpać potencjalne zyski z połączenia własności budynku z gruntem pod nim. [216] Po zabezpieczeniu połowy własności gruntu Trump opracował plany przejęcia na własność samego budynku, aby mógł go odnowić, mimo że Helmsley i Malkin rozpoczęli już swój projekt renowacji. [211] Pozwał Empire State Building Associates w lutym 1995 r., twierdząc, że to ostatnie spowodowało, że budynek stał się „wysokim slumsem” [175] i „drugorzędnym, pełnym gryzoni” wieżowcem biurowym. [217] Trump zamierzał eksmitować Empire State Building Associates za naruszenie warunków ich najmu, [217], ale odmówiono mu. [218] Doprowadziło to do tego, że w maju firmy Helmsleya wystąpiły przeciwko Trumpowi. [219] Wywołało to serię pozwów i pozwów, które trwały kilka lat, [175] częściowo wynikające z chęci Trumpa uzyskania głównego najmu budynku poprzez odebranie go od Empire State Building Associates. [212] Po śmierci Harry'ego Helmsleya w 1997 roku, Malkins pozwali wdowę po Helmsleyu, Leonę Helmsley o kontrolę nad budynkiem. [220]

21. Wiek

2000s

Po zniszczeniu World Trade Center podczas ataków z 11 września 2001 r. Empire State Building ponownie stał się najwyższym budynkiem w Nowym Jorku, ale był dopiero drugim najwyższym budynkiem w obu Amerykach po Sears (później Willis) Tower w Chicago. [199] [221] [222] W wyniku ataków z Empire State Building ponownie nadano transmisje z prawie wszystkich miejskich stacji telewizyjnych i radiowych FM. [223] Ataki doprowadziły również do zwiększenia bezpieczeństwa z powodu ciągłych zagrożeń terrorystycznych wobec zabytków Nowego Jorku. [224]

W 2002 roku Trump i Yokoi sprzedali swoje prawa do ziemi firmie Empire State Building Associates, obecnie kierowanej przez Malkina, za 57,5 ​​miliona dolarów. [175] [225] Akcja ta po raz pierwszy od półwiecza połączyła tytuł i dzierżawę budynku. [225] Pomimo utrzymującego się zagrożenia związanego z atakami z 11 września, Empire State Building pozostał popularny z 3,5 milionami odwiedzających obserwatoria w 2004 roku, w porównaniu do około 2,8 miliona w 2003 roku. [226]

Mimo że utrzymała swój udział w budynku do czasu debiutu giełdowego po konsolidacji w październiku 2013 r., Leona Helmsley przekazała w 2006 r. codzienną obsługę budynku firmie Petera Malkina. [175] [227] W 2008 roku budynek został czasowo „skradziony” przez Codzienne wiadomości z Nowego Jorku pokazać, jak łatwo było przenieść akt własności na nieruchomość, ponieważ urzędnicy miejscy nie byli zobowiązani do sprawdzania przedłożonych informacji, a także pomóc wykazać, w jaki sposób można było wykorzystać oszukańcze akty do uzyskania dużych kredytów hipotecznych, a następnie zniknięcia osób z pieniędzmi . Dokumenty przesłane do miasta zawierały nazwiska Fay Wray, słynnej gwiazdy Król Kong, oraz Willie Sutton, znany rabuś z nowojorskich banków. Gazeta przekazała następnie akt własności prawowitym właścicielom, którymi w tym czasie byli Empire State Land Associates. [228]

2010s

Począwszy od 2009 r., powierzchnie publiczne budynku otrzymały renowację o wartości 550 milionów dolarów, obejmującą poprawę klimatyzacji i hydroizolacji, renowację tarasu widokowego i głównego holu [229] oraz przeniesienie sklepu z pamiątkami na 80. piętro. [230] [231] Około 120 milionów dolarów wydano na poprawę efektywności energetycznej budynku, w celu zmniejszenia emisji energii o 38% w ciągu pięciu lat. [231] [232] Na przykład, wszystkie okna zostały odnowione na miejscu w pokryte folią „superokna”, które blokują ciepło, ale przepuszczają światło. [232] [233] [234] Koszty operacyjne klimatyzacji w upalne dni zostały zmniejszone, co pozwoliło natychmiast zaoszczędzić 17 milionów USD na kosztach kapitałowych projektu i częściowo sfinansować niektóre inne modernizacje. [233] Empire State Building zdobył nagrodę Leadership in Energy and Environmental Design (LEED) Gold for Existing Buildings we wrześniu 2011 roku, a także nagrodę World Federation of Great Towers' Excellence in Environment Award za rok 2010. [234] Za LEED Rozważano certyfikację złotą, redukcję zużycia energii w budynku, a także duży zakup kompensacji emisji dwutlenku węgla. Inne czynniki obejmowały armaturę łazienkową o niskim przepływie, ekologiczne środki czyszczące oraz stosowanie produktów z makulatury. [235]

30 kwietnia 2012 roku, One World Trade Center zdobyło wiechę, bijąc rekord Empire State Building jako najwyższy w mieście. [236] Do 2014 roku budynek był własnością Empire State Realty Trust (ESRT), z Anthonym Malkinem jako przewodniczącym, dyrektorem generalnym i prezesem. [237] ESRT była spółką publiczną, która w poprzednim roku rozpoczęła działalność na giełdzie nowojorskiej. [238] W sierpniu 2016 r. Qatar Investment Authority (QIA) otrzymał nowe, w pełni rozwodnione akcje stanowiące 9,9% zaufania, które ta inwestycja dała im częściową własność całego portfela ESRT, a w rezultacie częściową własność Empire State Building. [239] Prezes trustu John Kessler nazwał to „potwierdzeniem niezastąpionych aktywów firmy”. [240] Inwestycja została opisana przez magazyn nieruchomości Prawdziwa sprawa jako „niezwykłe posunięcie dla suwerennego funduszu majątkowego”, ponieważ fundusze te zazwyczaj kupują bezpośrednie udziały w budynkach, a nie firmy zajmujące się nieruchomościami. [241] Inne podmioty zagraniczne, które mają udziały w ESRT, to inwestorzy z Norwegii, Japonii i Australii. [240]

Remont Empire State Building został rozpoczęty w 2010 roku w celu dalszej poprawy efektywności energetycznej, miejsc publicznych i udogodnień. [1] W sierpniu 2018 r., w celu usprawnienia ruchu odwiedzających, główne wejście dla zwiedzających zostało przesunięte na 20 West 34th Street w ramach generalnego remontu holu obserwatorium. [242] Nowe lobby zawiera kilka elementów technologicznych, w tym duże panele LED, cyfrowe kioski biletowe w dziewięciu językach oraz dwupiętrowy model architektoniczny budynku otoczony dwoma metalowymi schodami. [1] [242] Pierwsza faza remontu, zakończona w 2019 r., obejmuje zaktualizowany system oświetlenia zewnętrznego i hosty cyfrowe. [242] W nowym lobby dostępne jest również darmowe Wi-Fi dla oczekujących. [1] [243] Wystawa o powierzchni 10 000 stóp kwadratowych (930 m 2 ) z dziewięcioma galeriami, otwarta w lipcu 2019 r. [244] [245] Obserwatorium na 102. piętrze, trzecia faza przebudowy, ponownie otwarte dla publiczna 12 października 2019 r. [246] [247] Ta część projektu obejmowała wyposażenie przestrzeni w szklane okna sięgające od podłogi do sufitu oraz nową szklaną windę. [248] Ostatnią częścią remontów, które miały zostać ukończone, było nowe obserwatorium na 80. piętrze, które zostało otwarte 2 grudnia 2019 r. W sumie remont kosztował 165 milionów dolarów i trwał cztery lata. [249] [250]

Budynek został uznany przez Amerykańskie Stowarzyszenie Inżynierów Budownictwa za jeden z Siedmiu Cudów Współczesnego Świata. [252] Budynek i jego uliczne wnętrze są wyznaczonymi punktami orientacyjnymi Komisji Ochrony Zabytków Miasta Nowy Jork i potwierdzone przez New York City Board of Estimate. [253] Został wyznaczony jako National Historic Landmark w 1986 roku. [10] [209] [254] W 2007 roku był pierwszym na liście AIA's List of America's Favorite Architecture. [255]

Empire State Building ma symetryczną bryłę, czyli kształt, ze względu na dużą działkę i stosunkowo krótką podstawę. Pięciopiętrowa baza zajmuje całą parcelę, podczas gdy 81-piętrowa wieża nad nią jest ostro cofnięta od podstawy. [38] [68] [256] Na wyższych kondygnacjach występują mniejsze przeszkody, dzięki czemu światło słoneczne oświetla wnętrza najwyższych pięter i umieszczanie tych pięter z dala od hałaśliwych ulic poniżej. [52] [257] Niepowodzenia znajdują się na 21., 25., 30., 72., 81. i 85. piętrze. [258]

Niepowodzenia były wymagane zgodnie z Rezolucją Zagospodarowania Przestrzennego z 1916 r., która miała umożliwić dotarcie światła słonecznego również na ulice. [e] Normalnie, budynek o wymiarach Empire State może mieć do 12 pięter po stronie Piątej Alei i do 17 pięter po stronie 33./34. Ulicy, zanim będzie musiał wykorzystać trudności. [68] Jednak z uwagi na największą przeszkodę znajdującą się powyżej podstawy, kondygnacje wieży mogą mieć jednolity kształt. [264] [265] [53] Według architekta Roberta A. M. Sterna, forma Empire State Building kontrastowała z prawie współczesną, podobnie zaprojektowaną 500 Fifth Avenue osiem przecznic na północ, która miała asymetryczną bryłę na mniejszej działce. [38]

Fasada

Styl art deco Empire State Building jest typowy dla architektury Nowego Jorku sprzed II wojny światowej. [253] Fasada jest pokryta panelami z wapienia z Indiany, pochodzącymi z Empire Mill w Sanders w stanie Indiana, [266], które nadają budynkowi charakterystyczny blond kolor. [43] Według oficjalnych danych, fasada wykorzystuje 200.000 stóp sześciennych (5700 m3) wapienia i granitu, dziesięć milionów cegieł i 730 krótkich ton (650 długich ton) aluminium i stali nierdzewnej. [267] W budynku znajduje się również 6514 okien. [268]

Główne wejście, składające się z trzech zestawów metalowych drzwi, znajduje się pośrodku fasady Piątej Alei, otoczonej formowanymi pomostami zwieńczonymi orłami. Nad głównym wejściem znajduje się naświetle, potrójne naświetle z geometrycznymi wzorami, a nad oknami piątego piętra złote litery empire state. [256] [127] Istnieją dwa wejścia, każde na 33. i 34. ulicy, z modernistycznymi zadaszeniami ze stali nierdzewnej wystającymi z wejść na 33 i 34 ulicy. Nad wejściami drugorzędnymi znajdują się potrójne okna, mniej wyszukane niż te na Piątej Alei. [253] [256] [127] W witrynach sklepowych na pierwszym piętrze znajdują się drzwi i okna z aluminiowymi ramami w okładzinie z czarnego granitu.[256] [127] Kondygnacje od drugiego do czwartego składają się z okien naprzemiennie z szerokimi kamiennymi filarami i węższymi kamiennymi słupami. Na piątej kondygnacji znajdują się okna na przemian z szerokimi i wąskimi słupkami, a zwieńczona jest poziomym kamiennym parapetem. [256]

Fasada kondygnacji wieży jest podzielona na kilka pionowych przęseł z każdej strony, z oknami wystającymi nieco z wapiennej okładziny. Wnęki są ułożone w zestawy po jednym, dwóch lub trzech oknach na każdym piętrze. [269] Okna w każdym wnęce są oddzielone pionowymi słupkami ze stali niklowo-chromowej i połączone poziomymi aluminiowymi spandrelami na każdym piętrze. [258] [127]

Cechy konstrukcyjne

Nitowana stalowa rama budynku została pierwotnie zaprojektowana tak, aby wytrzymać wszystkie naprężenia grawitacyjne budynku i obciążenia wiatrem. [270] Ilość materiału użytego w konstrukcji budynku zaowocowała bardzo sztywną konstrukcją w porównaniu z innymi drapaczami chmur, o sztywności konstrukcyjnej wynoszącej 42 funty na stopę kwadratową (2,0 kPa) w porównaniu z 33 funtami na stopę kwadratową Willis Tower (1,6 kPa). ) oraz 26 funtów na stopę kwadratową (1,2 kPa) John Hancock Center. [271] Film z grudnia 1930 r Popularna mechanika oszacowali, że budynek o wymiarach Empire State przetrwałby, nawet gdyby został uderzony uderzeniem 50 ton amerykańskich (45 ton długich). [264]

Media są zgrupowane w centralnym szybie. [68] Na piętrach od 6. do 86. środkowy szyb jest otoczony ze wszystkich czterech stron korytarzem głównym. [53] Zgodnie z ostateczną specyfikacją budynku, korytarz jest z kolei otoczony przestrzenią biurową o głębokości 28 stóp (8,5 m), maksymalizując powierzchnię biurową w czasie, zanim klimatyzacja stała się powszechna. [272] [71] Każde z pięter ma przechodzące przez nie 210 słupów konstrukcyjnych, które zapewniają stabilność konstrukcyjną, ale ograniczają ilość otwartej przestrzeni na tych kondygnacjach. [53] Jednak względny niedobór kamienia w budynku pozwala ogólnie uzyskać więcej miejsca, przy stosunku kamienia do budynku 1:200 w Empire State w porównaniu do stosunku 1:50 w podobnych budynkach. [100]

Wnętrze

Według oficjalnych informacji, Empire State Building waży 365 000 ton amerykańskich (331.122 t) i ma wewnętrzną objętość 37 milionów stóp sześciennych (1 000 000 m 3 ). [267] Wnętrze wymagało 1172 mil (1886 km) kabla windy i 2 milionów stóp (609 600 m) przewodów elektrycznych. [273] Empire State Building ma całkowitą powierzchnię 2.768.591 stóp kwadratowych (257.211 m2), a każda z kondygnacji w podstawie zajmuje 2 akry (1 ha). [274] Daje to pojemność budynku dla 20 000 najemców i 15 000 odwiedzających. [264]

Empire State Building zawiera 73 windy. [232] Jego oryginalne 64 windy, zbudowane przez firmę Otis Elevator [274], znajdują się w centralnym rdzeniu i mają różne wysokości, przy czym najdłuższa z tych wind sięga od holu do 80. piętra. [68] [275] Tak jak pierwotnie zbudowano, były cztery "ekspresowe" windy, które łączyły lobby, 80 piętro i kilka przystanków pomiędzy innymi 60 "lokalnymi" windami, które łączyły przystanki z piętrami powyżej tych pośrednich przystanków. [265] Spośród 64 wind 58 było do użytku pasażerskiego (w tym cztery windy ekspresowe i 54 windy lokalne), a osiem służyło do dostaw towarów. [53] Windy zaprojektowano do poruszania się z prędkością 1200 stóp na minutę (366 m/min). W czasie budowy wieżowca ich praktyczna prędkość była ograniczona do 700 stóp na minutę (213 m/min) zgodnie z prawem miejskim, ale ograniczenie to zniesiono wkrótce po otwarciu budynku. [274] [53] Dodatkowe windy łączą 80. piętro z sześcioma piętrami nad nim, ponieważ sześć dodatkowych pięter zbudowano po zatwierdzeniu oryginalnych 80 pięter. [54] [276] Windy były obsługiwane mechanicznie do 2011 roku, kiedy to podczas remontu budynku o wartości 550 milionów dolarów zostały zastąpione windami automatycznymi. [277] Dodatkowa winda łączy obserwatoria na 86. i 102. piętrze, co umożliwia zwiedzającym dostęp do obserwatorium na 102. piętrze po zeskanowaniu biletów. Umożliwia również pracownikom dostęp do pięter mechanicznych znajdujących się między 87. a 101. piętrem. W Empire State Building znajdują się łącznie 73 windy, w tym windy usługowe. [270]

Lobby

Do oryginalnego głównego holu wchodzi się z Piątej Alei, po wschodniej stronie budynku i zawiera wejście z jednym zestawem podwójnych drzwi pomiędzy parą drzwi obrotowych. W górnej części każdego wejścia znajduje się motyw z brązu przedstawiający jedno z trzech „rzemiosł lub przemysłów” użytych w konstrukcji budynku — elektryczność, murarstwo i ogrzewanie. [278] W holu znajdują się dwa poziomy marmuru, jaśniejszy marmur na górze, nad witrynami sklepowymi i ciemniejszy marmur na dole, na równi z witrynami sklepowymi. Na podłodze holu znajduje się wzór zygzakowatych płytek lastryko, który prowadzi od wejścia na wschód do aluminiowej płaskorzeźby na zachodzie. [279] W przypominającym kaplicę, trzypiętrowym holu, który biegnie równolegle do ulic 33 i 34, znajdują się witryny sklepowe zarówno po stronie północnej, jak i południowej. [280] Te witryny sklepowe są obramowane z każdej strony rurami z ciemnego „modernistycznie zaokrąglonego marmuru”, według Komisji Ochrony Zabytków Nowego Jorku, a powyżej pionowym pasem rowków osadzonych w marmurze. [279] Bezpośrednio w holu znajduje się punkt kontroli bezpieczeństwa przypominający lotnisko. [281] Boczne wejścia z 33. i 34. ulicy prowadzą do dwupiętrowych korytarzy wokół rdzenia windy, przecinanych mostami ze stali nierdzewnej i oszklonymi na drugim piętrze. [253] [256]

W ścianach po stronie północnej i południowej holu mieszczą się witryny sklepowe oraz schody ruchome na poziom antresoli. [279] [h] Na zachodnim krańcu holu znajduje się aluminiowa płaskorzeźba wieżowca w pierwotnej postaci (czyli bez anteny). [282] Płaskorzeźba, która miała zapewnić efekt powitalny, [283] zawiera wytłoczenie konturu budynku, któremu towarzyszy to, co Komisja Ochrony Zabytków opisuje jako „promienie aluminiowego słońca świecącego za [budynek] i mieszając się z aluminiowymi promieniami emanującymi z iglicy Empire State Building”. W tle znajduje się mapa stanu Nowy Jork z lokalizacją budynku oznaczoną „medalionem” w południowo-wschodniej części obrysu. Kompas znajduje się w prawym dolnym rogu, a tablica z nazwiskami głównych deweloperów budynku znajduje się w lewym dolnym rogu. [284]

Tablica na zachodnim krańcu holu znajduje się na wschodniej ścianie wewnętrznej wysokiego, piętrowego prostokątnego korytarza otaczającego brzegi schodów ruchomych, o podobnej konstrukcji do holu. [285] Korytarz w kształcie prostokąta składa się właściwie z dwóch długich sieni po północnej i południowej stronie prostokąta [286] oraz krótszej sieni po stronie wschodniej i drugiej długiej sieni po stronie zachodniej. [285] Na obu końcach korytarza północnego i południowego, pomiędzy korytarzami znajduje się zespół czterech niskich wind. [207] Zachodnia strona prostokątnego korytarza z windą rozciąga się na północ do wejścia na 34. Ulicę i na południe do wejścia na 33 Ulicę. Graniczy z trzema dużymi witrynami sklepowymi i prowadzi do schodów ruchomych, które prowadzą zarówno na piętro, jak i do piwnicy. Idąc z zachodu na wschód, istnieją drugorzędne wejścia do 34. i 33. ulicy odpowiednio z korytarza północnego i południowego, w przybliżeniu w dwóch trzecich punktów każdego korytarza. [279] [h]

Do lat 60. na sufitach holu montowano mural w stylu art deco, inspirowany zarówno niebem, jak i epoką maszyn. [282] Późniejsze uszkodzenia tych malowideł ściennych, zaprojektowanych przez artystę Leifa Neandross, doprowadziły do ​​zainstalowania reprodukcji. Remonty w holu w 2009 roku, takie jak zastąpienie zegara nad biurkiem informacyjnym w holu przy Piątej Alei na anemometr i zainstalowanie dwóch żyrandoli, które miały być częścią budynku w momencie jego otwarcia, przywróciły znaczną część jego pierwotnej świetności. [229] W północnym korytarzu znajdowało się osiem podświetlanych paneli stworzonych w 1963 roku przez Roya Sparkię i Renée Nemorova, w czasie Targów Światowych w 1964 roku, przedstawiających budynek jako ósmy cud świata obok tradycyjnych siedmiu. [207] [287] Właściciele budynku zainstalowali na poziomie holu serię obrazów nowojorskiej artystki Kysy Johnson. Johnson później złożyła pozew federalny, w styczniu 2014 r., na podstawie ustawy o prawach artystów wizualnych, zarzucając zaniedbanie zniszczenia obrazów i uszczerbek na jej reputacji jako artystki. [288] W ramach renowacji budynku w 2010 roku, Denise Amses zleciła wykonanie pracy składającej się z 15 000 gwiazd i 5000 okręgów, nałożonych na instalację z trawionego szkła w holu o wymiarach 13 na 5 stóp (4,0 x 1,5 m). [289]

Nad 102. piętrem

Ostatnim etapem budowy był montaż masztu drążonego, stalowego szybu o długości 48 m, wyposażonego w windy i media, nad 86 piętrem. Na szczycie znajdowałby się stożkowy dach i stacja dokująca na 102. piętrze. [290] [143] Wewnątrz windy wznoszą się 167 stóp (51 m) z kas biletowych na 86. piętrze do poczekalni na 101. piętrze o szerokości 33 stóp (10 m). [160] [157] Stamtąd schody prowadziłyby na 102 piętro, [g], gdzie pasażerowie wchodziliby do sterowców. [290] Sterowce byłyby zacumowane do iglicy na 106. piętrze budynku. [157] [158]

W konstrukcji maszt składa się z czterech prostokątnych kondygnacji zwieńczonych cylindrycznym wałem ze stożkową sterczyną. [143] Na 102. piętrze (dawniej 101.) znajdują się drzwi ze schodami prowadzącymi na 103. piętro (dawniej 102.). [g] Został on zbudowany jako podłoga wysiadania dla sterowców przywiązanych do iglicy budynku i ma okrągły balkon na zewnątrz. [13] Jest to teraz punkt dostępu do iglicy w celu konserwacji. W pokoju znajduje się teraz sprzęt elektryczny, ale celebryci i dygnitarze mogą również otrzymać pozwolenie na robienie tam zdjęć. [291] [292] Nad 103 piętrem znajdują się schody i drabina do iglicy do prac konserwacyjnych. [291] W 2015 roku wymieniono 480 okien masztu. [293] Maszt służy jako podstawa anteny nadawczej budynku. [143]

Stacje nadawcze

Nadawanie rozpoczęło się w Empire State Building 22 grudnia 1931 roku, kiedy NBC i RCA rozpoczęły nadawanie eksperymentalnych programów telewizyjnych z małej anteny umieszczonej na szczycie masztu, z dwoma oddzielnymi nadajnikami danych wizualnych i dźwiękowych. Wydzierżawili 85 piętro i wybudowali tam laboratorium. [155] W 1934 r. do RCA dołączył Edwin Howard Armstrong we wspólnym przedsięwzięciu, aby przetestować jego system FM z anteny budynku. [294] [295] Ta konfiguracja, która pociągała za sobą instalację pierwszego na świecie nadajnika FM, [295] trwała tylko do października następnego roku z powodu sporów między RCA i Armstrong. [155] [294] W szczególności NBC chciało zainstalować więcej sprzętu telewizyjnego w pomieszczeniu, w którym znajdował się nadajnik Armstronga. [295]

Po pewnym czasie 85 piętro stało się siedzibą nowojorskiej telewizji RCA, początkowo jako eksperymentalna stacja W2XBS kanał 1, a następnie, od 1941 roku, jako komercyjna stacja WNBT kanał 1 (obecnie kanał 4 WNBC). Stacja FM NBC, W2XDG, zaczęła nadawać z anteny w 1940 roku. [155] [296] NBC zachowało wyłączne użytkowanie górnej części budynku do 1950 roku, kiedy Federalna Komisja Łączności (FCC) nakazała zakończenie umowy na wyłączność. Dyrektywa FCC opierała się na skargach konsumentów, że dla siedmiu istniejących stacji telewizyjnych z obszaru Nowego Jorku konieczna jest wspólna lokalizacja, dzięki czemu anteny odbiorcze nie będą musiały być stale dostosowywane. Inni nadawcy telewizyjni dołączyli później do RCA w budynku na piętrach od 81 do 83, często wraz z siostrzanymi stacjami FM. [155] Budowa dedykowanej wieży nadawczej rozpoczęła się 27 lipca 1950 r. [171] z transmisją TV i FM, rozpoczętą w 1951 r. 200-metrowa (61 m) wieża nadawcza została ukończona w 1953 r. [143] [43] ] [172] Od 1951 roku sześciu nadawców zgodziło się płacić łącznie 600 000 dolarów rocznie za korzystanie z anteny. [174] W 1965 roku skonstruowano osobny zestaw anten FM otaczający obszar obserwacyjny na 103 piętrze, pełniący rolę anteny głównej. [155]

Umieszczenie stacji w Empire State Building stało się głównym problemem przy budowie bliźniaczych wież World Trade Center pod koniec lat 60. i na początku lat 70. XX wieku. Większa wysokość Twin Towers odzwierciedlałaby fale radiowe nadawane z Empire State Building, co ostatecznie doprowadziło do przeniesienia się niektórych nadawców do nowszych wież zamiast pozwania dewelopera, Urzędu Portowego Nowego Jorku i New Jersey. [297] Mimo że dziewięć stacji nadających z Empire State Building dzierżawiło swoją przestrzeń nadawczą do 1984 r., większość tych stacji przeniosła się do World Trade Center zaraz po jego ukończeniu w 1971 r. Nadawcy uzyskali orzeczenie sądowe stwierdzające że Zarząd Portu musiał zbudować maszt i sprzęt transmisyjny w North Tower, a także opłacać dzierżawy nadawców w Empire State Building do 1984 roku. [202] Tylko kilku nadawców przedłużyło swoje dzierżawy w Empire State Building. [298]

Ataki z 11 września 2001 r. zniszczyły World Trade Center i znajdujące się na jego szczycie ośrodki nadawcze, pozostawiając większość stacji miejskich bez stacji przez dziesięć dni, dopóki nie zbudowano tymczasowej wieży w Alpine w stanie New Jersey. [299] Do października 2001 r. prawie wszystkie komercyjne stacje nadawcze w mieście (zarówno telewizyjne, jak i radiowe FM) ponownie nadawały ze szczytu Empire State Building. W zleconym przez Kongres raporcie dotyczącym przejścia z telewizji analogowej na telewizję cyfrową stwierdzono, że umieszczenie stacji nadawczych w Empire State Building zostało uznane za „problematyczne” ze względu na zakłócenia z pobliskich budynków. Dla porównania, raport Kongresu stwierdził, że dawne Twin Towers miały w pobliżu bardzo niewiele budynków o porównywalnej wysokości, więc sygnały były mało zakłócane. [223] W 2003 roku kilka stacji FM zostało przeniesionych do pobliskiego Condé Nast Building, aby zmniejszyć liczbę stacji nadawczych korzystających z Empire State Building. [300] Jedenaście stacji telewizyjnych i 22 stacje FM podpisało 15-letnią umowę najmu w budynku do maja 2003 roku. Oczekiwano, że w międzyczasie zostanie zbudowana wyższa wieża nadawcza w Bayonne, New Jersey lub Governors Island z Empire State Building był używany jako „zapas”, ponieważ transmisje sygnału z budynku były generalnie gorszej jakości. [301] Po wybudowaniu One World Trade Center pod koniec 2000 roku i na początku 2010 roku, niektóre stacje telewizyjne zaczęły przenosić tam swoje obiekty nadawcze. [302]

Od 2018 roku [aktualizacja] w Empire State Building znajdują się następujące stacje: [303]

Pokłady obserwacyjne

Na 80., 86. i 102. piętrze znajdują się obserwatoria. [304] [282] [250] Te dwa ostatnie obserwatoria odnotowały łączną średnią 4 miliony odwiedzających rocznie w 2010 roku. [105] [305] [306] Od momentu otwarcia obserwatoria są bardziej popularne niż podobne obserwatoria w 30 Rockefeller Plaza, Chrysler Building, pierwsze One World Trade Center lub Woolworth Building, mimo że są droższe. [305] Wejście do obserwatoriów jest różne, jeden bilet pozwala zwiedzającym wejść na 86 piętro, a wstęp na 102 piętro jest płatny. Inne opcje biletów dla zwiedzających obejmują zaplanowany dostęp do oglądania wschodu słońca z obserwatorium, wycieczkę z przewodnikiem „premium” z dostępem VIP oraz pakiet „AM/PM”, który umożliwia dwie wizyty tego samego dnia. [307]

Obserwatorium na 86. piętrze zawiera zarówno zamkniętą galerię widokową, jak i zewnętrzny obszar widokowy na świeżym powietrzu, co pozwala na pozostawanie otwarte przez 365 dni w roku, niezależnie od pogody. Obserwatorium na 102. piętrze jest całkowicie zamknięte i znacznie mniejsze. Obserwatorium na 102. piętrze było zamknięte dla publiczności od końca lat 90. do 2005 r. ze względu na ograniczoną pojemność widokową i długie kolejki. [308] [309] Pokłady obserwacyjne zostały przeprojektowane w połowie 1979 roku. [204] 102 piętro zostało ponownie przeprojektowane w ramach projektu, który został ukończony w 2019 roku, umożliwiając rozszerzenie okien od podłogi do sufitu i ogólne poszerzenie przestrzeni w obserwatorium. [246] [247] Obserwatorium na 80. piętrze, otwarte w 2019 roku, zawiera różne eksponaty, a także mural przedstawiający panoramę narysowany przez brytyjskiego artystę Stephena Wiltshire'a. [249] [250]

Według raportu Concierge.com z 2010 roku, pięć linii prowadzących na tarasy widokowe jest „tak legendarne jak sam budynek”. Concierge.com stwierdził, że istnieje pięć linii: linia chodnikowa, linia wind w holu, linia zakupu biletów, druga linia windy oraz linia do wyjścia z windy i na taras widokowy. [310] Jednak w 2016 roku oficjalna strona turystyczna Nowego Jorku, NYCgo.com, odnotowała tylko trzy linie: linię kontroli bezpieczeństwa, linię zakupu biletów i drugą linię windy. [311] Po renowacji zakończonej w 2019 r., mającej na celu usprawnienie kolejek i skrócenie czasu oczekiwania, goście wchodzą jednym wejściem na 34th Street, gdzie przechodzą przez 10 000 stóp kwadratowych (930 m 2 ) eksponatów w drodze na obserwatoria. Gościom oferowano różne pakiety biletów, w tym pakiet umożliwiający ominięcie kolejek przez cały pobyt. [247] Empire State Building uzyskuje znaczne dochody ze sprzedaży biletów na swoje tarasy widokowe, zarabiając więcej na sprzedaży biletów niż na wynajmie powierzchni biurowej w ciągu kilku lat. [305] [312]

Nowy Jork Skyride

Na początku 1994 roku na drugim piętrze zbudowano symulator ruchu [313] jako uzupełnienie tarasu widokowego. [314] Oryginalna prezentacja kinowa trwała około 25 minut, podczas gdy symulacja trwała około ośmiu minut. [315]

Przejażdżka miała dwa wcielenia. Oryginalna wersja, która działała od 1994 do około 2002 roku, zawierała Jamesa Doohana, Star Trek Scotty, jako pilot samolotu, który żartobliwie próbował utrzymać lot pod kontrolą podczas burzy. [316] [317] Po atakach terrorystycznych na World Trade Center 11 września 2001 r. przejazd został zamknięty. [314] Zaktualizowana wersja zadebiutowała w połowie 2002 roku, z aktorem Kevinem Baconem jako pilotem, a nowy lot również się popsuł. [318] Ta nowa wersja służyła celowi bardziej informacyjnemu, w przeciwieństwie do głównego celu starej wersji, jakim była rozrywka, i zawierała szczegóły dotyczące ataków z 11 września. [319] Symulator otrzymał mieszane recenzje, a oceny jazdy wahały się od „świetnej”, „zadowalającej” do „brzydkiej”. [320]

Światła

Budynek był pierwotnie wyposażony w białe reflektory na szczycie. Zostały one po raz pierwszy użyte w listopadzie 1932 roku, kiedy zapaliły się, by zasygnalizować zwycięstwo Roosevelta nad Hooverem w wyborach prezydenckich tego roku. [321] Zostały one później zamienione na cztery „Światła wolności” w 1956. [321] W lutym 1964, na 72. piętrze dodano reflektory [187], aby oświetlić szczyt budynku w nocy, aby budynek był widoczny z Targów Światowych w tym samym roku. [188] Światła były wyłączone od listopada 1973 do lipca 1974 z powodu ówczesnego kryzysu energetycznego. [32] W 1976 roku biznesmen Douglas Leigh zasugerował, aby Wien i Helmsley zainstalowali 204 lampy metalohalogenkowe, które były cztery razy jaśniejsze niż 1000 żarówek, które mieli zastąpić. [322] Nowe czerwone, białe i niebieskie światła metalohalogenkowe zostały zainstalowane na czas dwusetnej rocznicy powstania tego kraju w lipcu. [32] [323] Po dwustuleciu Helmsley zachował nowe światła ze względu na niższe koszty konserwacji, około 116 dolarów rocznie. [322]

Od 1976 roku iglica jest oświetlona w kolorach dobranych do sezonowych wydarzeń i świąt. Organizacje mogą składać wnioski za pośrednictwem strony internetowej budynku. [324] Budynek jest również oświetlony w kolorach nowojorskich drużyn sportowych w nocy, kiedy organizują mecze: na przykład pomarańczowy, niebieski i biały dla New York Knicks, czerwony, biały i niebieski dla New York Rangers . [325] Dwukrotnie świecił na szkarłat, aby kibicować Rutgers University w New Jersey, raz na mecz piłki nożnej przeciwko University of Louisville 9 listopada 2006 r., a ponownie 3 kwietnia 2007 r., kiedy kobieca drużyna koszykówki grała w mistrzostwach kraju gra. [326] Iglica może być również zapalona w celu upamiętnienia wydarzeń takich jak katastrofy, rocznice czy zgony. Na przykład w 1998 roku budynek został oświetlony na niebiesko po śmierci piosenkarza Franka Sinatry, któremu nadano przydomek „Ol' Blue Eyes”. [327] Konstrukcja była oświetlona na czerwono, biało i niebiesko przez kilka miesięcy po zniszczeniu World Trade Center we wrześniu 2001 r. [328] 13 stycznia 2012 r. budynek został oświetlony na czerwono, pomarańczowo i żółto. uczcić 60. rocznicę programu NBC Dzisiejszy program. [329] Po śmierci emerytowanego koszykarza Kobe Bryanta w styczniu 2020 r. budynek został oświetlony na fioletowo i złoto, co oznaczało kolory jego byłej drużyny, Los Angeles Lakers. [330]

W 2012 roku czterysta lamp metalohalogenkowych i reflektorów w budynku zostało zastąpionych 1200 oprawami LED, zwiększając liczbę dostępnych kolorów z dziewięciu do ponad 16 milionów. [331] System sterowany komputerowo pozwala na oświetlenie budynku w sposób, którego nie można było wcześniej zrobić za pomocą plastikowych żeli. [332] Na przykład 6 listopada 2012 r. CNN wykorzystało szczyt Empire State Building jako tablicę wyników wyborów prezydenckich w Stanach Zjednoczonych w 2012 r. Kiedy urzędujący prezydent Barack Obama zdobył 270 głosów elektorskich niezbędnych do wygrania reelekcji, światła zmieniły kolor na niebieski, reprezentując kolor Partii Demokratycznej Obamy. Gdyby wygrał republikański pretendent Mitt Romney, budynek byłby oświetlony na czerwono, kolor Partii Republikańskiej. [333] Ponadto, 26 listopada 2012 roku, w budynku odbył się pierwszy zsynchronizowany pokaz świetlny, w którym wykorzystano muzykę artystki nagrywającej Alicia Keys. [334] Artyści, tacy jak Eminem i OneRepublic, pojawiali się na późniejszych pokazach, w tym na corocznym świątecznym pokazie Music-to-Lights. [335] Właściciele budynku przestrzegają surowych norm w zakresie używania świateł, np. nie używają ich do odtwarzania reklam. [332]

Najdłuższy rekord świata, jaki posiadał Empire State Building, dotyczył najwyższego wieżowca (do wysokości konstrukcyjnej), który utrzymywał przez 42 lata, dopóki nie został przekroczony przez North Tower of the World Trade Center w październiku 1970 roku. [199] [221] [336] Empire State Building był również najwyższą konstrukcją wzniesioną przez człowieka na świecie, zanim w 1954 roku został przekroczony przez wieżę telewizyjną Griffin Oklahoma (KWTV Mast) [337] i najwyższą wolnostojącą konstrukcją na świecie aż do ukończenia wieża Ostankino w 1967 r. [199] Propozycja z początku lat 70. rozebrania iglicy i zastąpienia jej dodatkowymi 11 piętrami, co zwiększyłoby wysokość budynku do 1494 stóp (455 m) i uczyniło go ponownie najwyższym na świecie czas został rozważony, ale ostatecznie odrzucony. [338]

Wraz ze zniszczeniem World Trade Center w atakach z 11 września, Empire State Building ponownie stał się najwyższym budynkiem w Nowym Jorku i drugim najwyższym budynkiem w obu Amerykach, ustępując jedynie Willis Tower w Chicago. Empire State Building pozostał najwyższym budynkiem w Nowym Jorku, dopóki nowy One World Trade Center nie osiągnął większej wysokości w kwietniu 2012 roku. [199] [221] [222] [339] Według stanu na wrzesień 2020 [aktualizacja] jest siódmym -najwyższy budynek w Nowym Jorku po One World Trade Center, 111 West 57th Street, Central Park Tower, One Vanderbilt, 432 Park Avenue i 30 Hudson Yards. Jest to piąty co do wysokości ukończony wieżowiec w Stanach Zjednoczonych za dwoma innymi najwyższymi budynkami w Nowym Jorku, a także Willis Tower i Trump International Hotel and Tower w Chicago. [340] Empire State Building jest 49. najwyższym budynkiem na świecie w lutym 2021 [aktualizacja] . [341] Jest to również szósta co do wysokości wolnostojąca konstrukcja w obu Amerykach za pięcioma najwyższymi budynkami i wieżą CN Tower. [342]

Według stanu na 2013 [aktualizacja] w budynku mieści się około 1000 firm. [343] Obecni najemcy to:

  • National Catholic Welfare Council (obecnie Catholic Relief Services, z siedzibą w Baltimore) [365] (obecnie przy 56 Broadway) [366][348] (obecnie przy 370 Lexington Avenue) [367][348] (obecnie przy 1123 Broadway) [368][369][370] USA [371] (przeniesiony do Waszyngtonu [372] )

Katastrofa samolotu w 1945 r.

O 9:40 rano 28 lipca 1945 r. bombowiec B-25 Mitchell, pilotowany w gęstej mgle przez podpułkownika Williama Franklina Smitha Jr. [373] rozbił się na północnej stronie Empire State Building między 79. a 80. piętrem. gdzie mieściły się biura Krajowej Rady Katolickiej Opieki Społecznej. [166] Jeden silnik całkowicie przebił budynek, lądując na dachu pobliskiego budynku, gdzie wzniecił pożar, który zniszczył penthouse. [365] [374] Drugi silnik i część podwozia spadły w dół szybu windy, powodując pożar, który ugaszono w 40 minut. W incydencie zginęło czternaście osób. [167] [70] Operator windy Betty Lou Oliver przeżyła spadek o 75 pięter w windzie, która nadal jest rekordem Guinnessa dla najdłużej przetrwałego upadku windy. [375]

Pomimo zniszczeń i utraty życia, dwa dni później budynek na wielu kondygnacjach został oddany do użytku. [167] [168] Katastrofa pomogła w uchwaleniu długo oczekiwanej Federalnej Ustawy o Roszczeniach Deliktowych z 1946 r., jak również wprowadzenie przepisów z mocą wsteczną do prawa, pozwalających ludziom pozwać rząd za ten incydent. [376] Również w wyniku katastrofy Cywilna Administracja Lotnictwa uchwaliła surowe przepisy dotyczące przelotu nad Nowym Jorkiem, ustalając minimalną wysokość lotu na 2500 stóp (760 m) nad poziomem morza niezależnie od warunków pogodowych. [377] [167]

Rok później, 24 lipca 1946 roku, inny samolot o włos minął budynek. Niezidentyfikowany dwusilnikowy samolot przemknął obok tarasu widokowego, strasząc tamtejszych turystów. [378]

2000 skok windy

24 stycznia 2000 roku winda w budynku nagle spadła na 40 pięter po tym, jak przerwano kabel, który kontrolował maksymalną prędkość kabiny. [379] Winda spadła z 44. piętra na czwarte, gdzie zwężony szyb windy zapewniał drugi system bezpieczeństwa. Pomimo upadku z 40 pięter obaj pasażerowie w kabinie w tym czasie odnieśli tylko niewielkie obrażenia. [380] Ponieważ ta winda nie miała drzwi na czwartym piętrze, pasażerów uratowała sąsiednia winda. [381] Po upadku inspektorzy budowlani sprawdzili wszystkie windy w budynku. [380]

Próby samobójcze

Ze względu na kultowy status budynku, on i inne punkty orientacyjne śródmieścia są popularnymi miejscami prób samobójczych. [382] Przez lata ponad 30 osób próbowało popełnić samobójstwo, skacząc z górnych części budynku, przy czym większość prób zakończyła się sukcesem. [383] [384]

Pierwsze samobójstwo z budynku miało miejsce 7 kwietnia 1931 roku, jeszcze zanim został ukończony, kiedy zwolniony stolarz wszedł na 58 piętro i skoczył. [385] Pierwsze samobójstwo po otwarciu budynku miało miejsce z obserwatorium na 86. piętrze w lutym 1935 roku, kiedy Irma P. Eberhardt spadła z 1029 stóp (314 m) na znak namiotu. [386] 16 grudnia 1943 roku William Lloyd Rambo skoczył na śmierć z 86 piętra, lądując pośród świątecznych zakupów na ulicy poniżej. [387] Wczesnym rankiem 27 września 1946 zszokowany Marine Douglas W. Brashear Jr. wyskoczył z okna na 76 piętrze policji Grant Advertising Agency i znalazł swoje buty 15 metrów od jego ciała. [388]

1 maja 1947 roku Evelyn McHale wyskoczyła na śmierć z tarasu widokowego na 86. piętrze i wylądowała na zaparkowanej przy krawężniku limuzynie. Student fotografii Robert Wiles zrobił zdjęcie dziwnie nietkniętego ciała McHale kilka minut po jej śmierci. Wśród rzeczy, które zostawiła na tarasie widokowym, policja znalazła list pożegnalny: „Dużo mu lepiej beze mnie. Nie byłabym dla nikogo dobrą żoną”. Zdjęcie ukazało się w wydaniu z 12 maja 1947 r. Życie magazyn [389] i jest często określany jako „Najpiękniejsze samobójstwo”. Wykorzystał go później artysta wizualny Andy Warhol w jednej ze swoich grafik zatytułowanej Samobójstwo (upadłe ciało). [390] Ogrodzenie z siatki o długości 7 stóp (2,1 m) zostało postawione wokół tarasu na 86. piętrze w grudniu 1947 roku po tym, jak pięć osób próbowało skakać podczas trzytygodniowej rozpiętości w październiku i listopadzie tego roku. [391] [392] Do tego czasu w wyniku samobójczych skoków zginęło szesnaście osób. [391]

Tylko jedna osoba wyskoczyła z górnego obserwatorium. 3 listopada 1932 Frederick Eckert z Astorii minął strażnika w zamkniętej galerii na 102. piętrze i przeskoczył bramę prowadzącą na zewnętrzny pomost przeznaczony dla pasażerów sterowców. Wylądował i zginął na dachu 86-piętrowej promenady obserwacyjnej. [393]

Dwie osoby przeżyły upadki, nie spadając więcej niż o podłogę. 2 grudnia 1979 roku Elvita Adams skoczyła z 86. piętra, ale podmuch wiatru zrzucił ją z powrotem na półkę skalną na 85. piętrze i opuściła ją ze złamanym biodrem. [394] [395] [396] 25 kwietnia 2013 r. mężczyzna spadł z tarasu widokowego na 86. piętrze, ale wylądował żywy z niewielkimi obrażeniami na półce z 85. piętra, gdzie ochroniarze wprowadzili go do środka, a sanitariusze przenieśli go na szpital do oceny psychiatrycznej. [397]

Strzelaniny

W bezpośrednim sąsiedztwie Empire State Building doszło do dwóch śmiertelnych strzelanin. Abu Kamal, 69-letni palestyński nauczyciel, zastrzelił siedem osób na 86. piętrze popołudniu 23 lutego 1997 roku. Zabił jedną osobę i zranił sześć innych, zanim popełnił samobójstwo. [398] Kamal podobno popełnił strzelaninę w odpowiedzi na wydarzenia w Palestynie i Izraelu. [399]

Rankiem 24 sierpnia 2012 roku 58-letni Jeffrey T. Johnson zastrzelił byłego współpracownika na chodniku przy Piątej Alei. Został zwolniony z pracy w 2011 roku. Dwóch policjantów skonfrontowało się z bandytą, który wycelował w nich broń palną. Odpowiedzieli oddaniem 16 strzałów, zabijając go, ale także raniąc 9 osób postronnych. Większość rannych została trafiona odłamkami pocisków, chociaż trzech zostało trafionych bezpośrednio od pocisków. [12] [400]

Jako najwyższy budynek na świecie i pierwszy, który przekroczył 100 pięter, Empire State Building natychmiast stał się ikoną miasta i narodu. [126] [135] [203] W 2013 r. Czas Magazyn zauważył, że Empire State Building „wydaje się całkowicie ucieleśniać miasto, z którym stał się synonimem”. [401] Historyk John Tauranac nazwał go "dwudziestowiecznym budynkiem Nowego Jorku", pomimo istnienia wyższych i bardziej modernistycznych budynków. [402]

Wcześni krytycy architektoniczni skupili się również na zewnętrznej dekoracji Empire State Building. [38] Krytyk architektury Talbot Hamlin napisał w 1931 r.: „To, że jest to najwyższy budynek na świecie, jest czysto przypadkowe”. [403] George Shepard Chappell, pisząc w Nowojorczyk pod pseudonimem „T-Square” napisał w tym samym roku, że Empire State Building miał „namacalnie ogromny” atrakcyjność dla ogółu społeczeństwa i że „jego odmienność i wyróżnienie [leżą] w skrajnej wrażliwości całego projektu”. [38] [404] Jednak krytycy architektoniczni również pisali negatywnie o maszcie, zwłaszcza w świetle tego, że nie stał się on prawdziwym terminalem lotniczym. Chappell nazwał maszt „głupim gestem”, a Lewis Mumford nazwał go „publiczną stacją pocieszenia dla ptaków wędrownych”. [38] Niemniej jednak krytyk architektury Douglas Haskell powiedział, że atrakcyjność Empire State Building wynika z faktu, że „został złapany dokładnie w momencie przejścia – złapany między metalem a kamieniem, między ideą „monumentalnej masy” a wolną przestrzenią. , między rzemiosłem a projektowaniem maszyn, a także przejściem od tego, co było zasadniczo rękodziełem, do tego, co będzie zasadniczo przemysłowymi metodami wytwarzania”. [405] [406]

Status jako ikona

Na początku historii budynku biura podróży, takie jak Short Line Motor Coach Service i New York Central Railroad, używały budynku jako ikony symbolizującej miasto. [407] Po wybudowaniu pierwszego World Trade Center, architekt Paul Goldberger zauważył, że Empire State Building „słynie z tego, że jest wysoki, ale jest wystarczająco dobry, by słynąć z bycia dobrym”. [204]

Jako ikona Stanów Zjednoczonych cieszy się również dużą popularnością wśród Amerykanów. W ankiecie z 2007 r. Amerykański Instytut Architektów stwierdził, że Empire State Building był „ulubioną budowlą Ameryki”. [408] Budynek był pierwotnie symbolem nadziei w kraju zniszczonym przez kryzys, a także dziełem dokonanym przez nowszych imigrantów. [126] Pisarz Benjamin Flowers stwierdza, że ​​Empire State było „budynkiem przeznaczonym dla uczczenia nowej Ameryki, zbudowanym przez mężczyzn (zarówno klientów, jak i pracowników budowlanych), którzy sami byli nowymi Amerykanami”. [121] Krytyk architektoniczny Jonathan Glancey odnosi się do budynku jako „ikony amerykańskiego designu”. [343]

Empire State Building został okrzyknięty przykładem „cudu świata” ze względu na ogromny wysiłek włożony podczas budowy. Gwiazda Waszyngtonu wymienił go jako część jednego z „siedmiu cudów współczesnego świata” w 1931 roku, podczas gdy Wakacje Magazyn napisał w 1958 roku, że wysokość Empire State byłaby wyższa niż łączna wysokość Wieży Eiffla i Wielkiej Piramidy w Gizie. [402] Amerykańskie Stowarzyszenie Inżynierów Budownictwa również ogłosiło budynek „Cudem Nowoczesnej Inżynierii Lądowej Stanów Zjednoczonych” w 1958 roku i jednym z Siedmiu Cudów Współczesnego Świata w 1994 roku. [182] Ron Miller, w książce z 2010 roku , opisał także Empire State Building jako jeden z „siedmiu cudów inżynierii”. [409] Często nazywano go również ósmym cudem świata, a określenie to miało miejsce krótko po otwarciu. [69] [164] [410] Odzwierciedlały to panele zainstalowane w holu w 1963 roku, pokazując siedem oryginalnych cudów wzdłuż Empire State Building. [287] Empire State Building stał się również standardem odniesienia do opisania wysokości i długości innych konstrukcji na całym świecie, zarówno naturalnych, jak i stworzonych przez człowieka. [411]

W kulturze popularnej

Jako ikona Nowego Jorku, Empire State Building pojawiał się w różnych filmach, książkach, programach telewizyjnych i grach wideo. Według oficjalnej strony internetowej budynku, ponad 250 filmów zawiera wizerunki Empire State Building. [412] W swojej książce o budynku John Tauranac pisze, że jego pierwszym udokumentowanym pojawieniem się w kulturze popularnej było: Szwajcarska rodzina Manhattan, opowieść dla dzieci z 1932 roku autorstwa Christophera Morleya. [413] Rok później film Król Kong przedstawiał Konga, dużą małpę poklatkową, która wspina się na Empire State Building, [137] [138] [281] wprowadzając budynek w popularną wyobraźnię. [281] Późniejsze filmy, takie jak Sprawa do zapamiętania (1957), Bezsenność w Seattle (1993) i Dzień Niepodległości (1996) również prezentował budynek. [414] [412] Budynek został również wykorzystany w innych pracach, takich jak „Daleks na Manhattanie”, odcinek serialu telewizyjnego z 2007 roku Doktor Kto [414] i Imperium, ośmiogodzinny czarno-biały film niemy Andy'ego Warhola [414], który później został dodany do Narodowego Rejestru Filmów Biblioteki Kongresu. [415]

Rozpoczęcie Empire State Building

Empire State Building Run-Up, bieg pieszo od parteru do 86. piętra tarasu widokowego, odbywa się corocznie od 1978 roku. Jego uczestnicy są określani zarówno jako biegacze, jak i wspinacze, i często są entuzjastami biegania po wieżach. Wyścig obejmuje dystans pionowy 1050 stóp (320 m) i obejmuje 1576 kroków. Rekordowy czas to 9 minut i 33 sekundy, osiągnięty przez australijskiego kolarza zawodowego Paula Crake'a w 2003 roku, przy prędkości podjazdu 6593 stóp (2010 m) na godzinę. [416] [417]


Zawartość

Otwarcie i wczesne lata Waldorf Edit

W 1799 r. John Thompson kupił 20-akrowy (8 ha) obszar ziemi z grubsza ograniczony Madison Avenue, 36th Street, Sixth Avenue i 33rd Street, bezpośrednio na północ od farmy Caspara Samlera, za (2400 USD) 482 10 szylingów. [1] W 1826 roku John Jacob Astor kupił działkę Thompsona, a także jedną od Mary i Johna Murrayów, którzy byli właścicielami farmy na Murray Hill, w okolicy, która jest obecnie Madison Avenue do Lexington Avenue, między 34 a 38 ulicą. [2] [a] W 1827 roku William B. Astor senior kupił połowę udziałów, w tym Piątą Aleję od 32 do 35 ulic, za 20 500 dolarów. Zbudował bezpretensjonalny kwadratowy dom z czerwonej cegły na południowo-zachodnim rogu 34. Ulicy i Piątej Alei, podczas gdy John Jacob Astor wzniósł dom w północno-zachodnim rogu 33 Ulicy. [4]

William Astor, częściowo motywowany sporem ze swoją ciotką Caroline Webster Schermerhorn Astor, zbudował hotel Waldorf obok jej domu, na miejscu rezydencji jego ojca, na rogu Piątej Alei i 33 ulicy. [b] Jego ojcem był deweloper-milioner, William Waldorf Astor. [4] [6] [c] Hotel został zbudowany zgodnie ze specyfikacją założyciela George'a Boldta, który był właścicielem i operatorem Bellevue-Stratford Hotel, elitarnego hotelu butikowego w Filadelfii w Pensylwanii, wraz ze swoją żoną Louisą Augustą Kehrer Boldt (1860) -1904). Pierwotne plany dla hotelu Waldorf zakładały 11-piętrowy hotel.Żona Boldta, Louise, uważała, że ​​13 to szczęśliwa liczba. Namówiła męża, żeby dobudował dwa piętra. [10] [d] Budowa hotelu przez Williama Astora obok domu jego ciotki pogorszyła jego spór z nią, ale z pomocą Boldta John Astor przekonał matkę, by przeniosła się w górę miasta. [11] [e] Hotel Waldorf, nazwany na cześć małego miasteczka Walldorf w Badenii-Wirtembergii w Niemczech, rodzinnego domu Astorów, został otwarty 13 marca 1893 r. [13]

Na początku Waldorf był pośmiewiskiem ze względu na dużą liczbę łazienek i był krótko znany jako „Szaleństwo Boldta” po Boldt lub „Szaleństwo Astora” [14], z ogólnym przekonaniem, że pałacowy hotel nie ma miejsca w Nowym Jorku. [15] Wydawał się skazany na porażkę. Zamożni nowojorczycy byli źli, ponieważ uważali budowę hotelu za zrujnowanie dobrej dzielnicy. Osoby podróżujące w interesach uznały to za zbyt drogie i zbyt daleko w centrum miasta jak na ich potrzeby. W obliczu tego wszystkiego Boldt zdecydował, że dzień po otwarciu Waldorfu w hotelu odbędzie się koncert dobroczynny dla Szpitala św. Marii dla Dzieci. [13] Szpital był ulubioną organizacją charytatywną tych, którzy figurują w Rejestrze Społecznym. Pomimo deszczu w noc balu sala balowa wypełniła się wieloma nowojorskimi Pierwszymi Rodzinami, które zapłaciły 5,00 USD (141 USD w 2017 r.) za koncert i kolację. [16] [f] Pani William K. Vanderbilt przekazała usługi Nowojorskiej Orkiestry Symfonicznej pod dyrekcją Waltera Damroscha, aby zapewnić muzykę na to wydarzenie. [16] Nawet z odpowiednią eskortą kobiety tamtych czasów na ogół nie zapuszczały się do hoteli, ale te, które przychodziły, zwiedzały również obiekty. [18] Podczas gdy Boldt robił wiadomości, nalegając, by kelnerzy hotelu Waldorf byli gładko ogoleni, mimo że nosił brodę, jego decyzja o zatrudnieniu młodego Oscara Tschirky'ego była jednym z kluczowych czynników sukcesu hotelu. [19] [g] Oscar był przystojny, skromny i bardzo chętny do indywidualnego zaspokajania potrzeb klientów. [18] Ponad trzydzieści lat później Tschirky był w stanie przypomnieć sobie dzień otwarcia Waldorfu i nazwiska wielu gości z Rejestru Społecznego, dzięki którym hotel odniósł sukces, kiedy był gospodarzem koncertu charytatywnego i kolacji. [20] [21] Biznes szybko się rozwinął, a hotel zarobił 4,5 miliona dolarów (126 milionów dolarów w 2017 roku) w pierwszym roku, niebotyczne jak na ten okres. [22] W 1895 r. Waldorf dobudował pięciopiętrowy budynek. To sprowadziło hotelową salę balową na parter, a przeprowadzka sprowadziła do Waldorfu wiele przyjęć i kolacji, które wcześniej odbywały się w prywatnych domach. Do nowej sali balowej przylegała Sala Dębowa, w której można było posiedzieć przy dużych kominkach, gdzie na palenisku zawsze były kłody. Zimą kelnerzy oferowali klientom bezpłatne pieczone ziemniaki z masłem. [23]

Otwarcie Astoria i konsolidacja Edytuj

Kiedy zapadła decyzja o budowie drugiego hotelu obok hotelu Waldorf, Astorowie zawarli rozejm, który zastrzegł pewne prawa majątkowe. W projekcie planu wykorzystano korytarze do połączenia dwóch budynków, a nawet przewidziano kaucję na zamurowanie korytarzy, gdyby zaistniała taka potrzeba. [24] 1 listopada 1897 kuzyn Waldorfa, John Jacob Astor IV, otworzył 16-piętrowy Astoria Hotel na sąsiednim terenie. [6] [25] Astoria, nazwana na cześć Astoria w stanie Oregon, założona przez Johna Jacoba Astora w 1811 roku, stała na miejscu domu Williama B. Astora i została wydzierżawiona Boldtowi. [26] [6]

Oba hotele, pod jednym kierownictwem, zostały przemianowane na Waldorf-Astoria. [27] [28] Położony przy Piątej Alei na terenie dzisiejszego środkowego Manhattanu, był otoczony ulicami ze wszystkich stron. Waldorf-Astoria miał pierzeję 200 stóp (61 m) na Piątej Alei, 350 stóp (110 m) na 33. ulicy, 350 stóp (110 m) na 34. ulicy i 200 stóp (61 m) na Astor Court, z 13 wejść otwierających się bezpośrednio z tych arterii. Poniżej, sięgające do głębokości 42 stóp (13 m) poniżej chodnika i zajmujące dodatkową powierzchnię 75 na 242 stopy (23 m × 74 m) biegnącą w kierunku Broadwayu, znajdowały się piwnice, w których znajdowała się maszynownia, pralnie i kuchnie. Od chodnika do dachu obserwatorium była wysokość 250 stóp (76 m). [29] Był to wówczas największy hotel na świecie. [30] [31] Koszt dwóch budynków, bez wyposażenia, ale z gruntem, wyniósł około 15 mln USD (422 mln USD w 2017 r.). [32] Szacowana wartość w 1897 r. wyniosła 12,125 mln USD (341 mln USD w 2017 r.), co czyni ją kolejną najcenniejszą działką na Piątej Alei, po budowie B. Altman and Company Building. [33] Hotel stał się, według autora Seana Dennisa Cashmana, "udanym symbolem bogactwa i osiągnięć rodziny Astor". [34]

Hotel stanął w obliczu silnej konkurencji od początku XX wieku, gdy w Nowym Jorku pojawiło się wiele nowych hoteli, takich jak Hotel Astor (1904), postrzegany jako następca Waldorf-Astoria The St. Regis (1904), wybudowany przez John Jacob Astor IV jako towarzysz Waldorf-Astoria The Knickerbocker (1906) i Savoy-Plaza Hotel (1927). [35] W latach dwudziestych hotel stawał się przestarzały, a eleganckie życie towarzyskie Nowego Jorku przeniosło się znacznie dalej na północ niż 34. Ulica. Rodzina Astor sprzedała hotel deweloperom Empire State Building i 3 maja 1929 r. zamknęła hotel, który wkrótce potem został zburzony. [6] Zapisy hotelu Waldorf-Astoria z lat 1893-1929 są przechowywane przez dział Archiwów i Rękopisów Biblioteki Publicznej Nowego Jorku. [36]

Od samego początku Waldorf był zawsze hotelem „obowiązkowym” dla zagranicznych dygnitarzy. Wicekról Chin Li Hung-Chang zatrzymał się w hotelu w 1896 roku i ucztował przywiezionymi ze sobą stuletnimi jajkami. [37] Pan Li przywiózł też ze sobą własne piece, kucharzy i służących, aby przygotowywać i podawać posiłki. Po wyjściu z Waldorf kazał wysłać kosz róż do każdej kobiety w hotelu i był bardzo hojny w prezentach i gratyfikacjach, które zapewniał personelowi hotelu. [38] W 1902 r. zorganizowano wystawny obiad dla księcia Henryka Pruskiego, ponadto hotel zbudował prywatne drzwi od strony 33. ulicy i zainstalował prywatną windę. Personel został również wezwany do utworzenia „brygady wiadra” do łaźni księcia, gdy pojawił się problem z instalacją wodno-kanalizacyjną w królewskim apartamencie. [39] [40] Jednym z wczesnych bogatych mieszkańców był chicagowski biznesmen J. W. Gates, który obstawiał akcje na Wall Street i grał w pokera w hotelu. Płacił do 50 000 dolarów rocznie za wynajem apartamentów w hotelu, gdzie miał prywatne wejście i windę. [41] [42] Wielka księżna Wiktoria Fiodorowna z Rosji została zaproszona przez prezydenta Waldorfu Lucjusza Bloomera na pobyt w hotelu w latach dwudziestych XX wieku. [43]

Waldorf-Astoria zyskała znaczną renomę dzięki kolacji i balom, w której zbierała fundusze, regularnie przyciągając osobistości dnia, takie jak Andrew Carnegie, który stał się stałym elementem. [44] Bankiety często odbywały się w sali balowej dla szacownych postaci i międzynarodowych członków rodziny królewskiej. 11 lutego 1899 r. Oscar of the Waldorf zorganizował wystawne przyjęcie, które New York Herald Tribune cytowany jako najdroższy obiad w mieście w tamtym czasie. Około 250 USD (7 620,00 USD w 2017 r.) wydano na jednego gościa, z ostrygami bluepoint, zupą z zielonego żółwia, homarem, rumianą kaczką i niebieskimi malinami. [45] Dwa miesiące później 120 marynarzy krążownika Raleigh wydano bankiet, podczas którego galerię ozdobiono jedwabnymi chorągwiami i chorągwiami. [46] Jeden z artykułów z tamtego roku twierdził, że w dowolnym momencie hotel miał wartości 7 milionów dolarów (213 milionów dolarów w 2017 roku) zamknięte w sejfie, co świadczy o bogactwie jego gości. [47] W 1909 roku zorganizowano bankiety, w których uczestniczyły setki, we wrześniu dla badacza Arktyki Fredericka Cooka i Elberta Henry'ego Gary'ego, założyciela US Steel, w następnym miesiącu. [48] ​​[49]

Hotel miał również wpływ na podnoszenie statusu kobiet, które przyjmowano pojedynczo, bez eskorty. Żona Boldta, Louise, miała wpływ na rozwój idei wielkiego miejskiego hotelu jako centrum społecznego, zwłaszcza na to, by przyciągał kobiety jako miejsce spotkań towarzyskich lub po prostu do bycia widzianym w Pawiej Alei. [37] Połączony hotel jako pierwszy zlikwidował salon tylko dla pań i zapewnił kobietom miejsce do gry w bilard i ping-ponga. Był to pierwszy hotel w Nowym Jorku, który przeznaczył cały pokój na popołudniową herbatę. Herbaty rozpoczęły się w Waldorf Garden, a frekwencja była tak duża, że ​​zarówno Empire Room, jak i czasami Rose Room, musiały być otwierane w godzinach od czwartej do szóstej po południu, aby pomieścić liczbę gości. Mężczyzn wpuszczano na herbatki tylko w towarzystwie kobiety. [50]

Dochodzenie Senatu Stanów Zjednoczonych w sprawie zatonięcia RMS Tytaniczny został otwarty w hotelu 19 kwietnia 1912 i przez jakiś czas przebywał w Myrtle Room [51], zanim przeniósł się do Waszyngtonu [52] John Jacob Astor IV był jedną z osób, które zginęły na jego nieszczęsnym podróż.

Orkiestra Waldorf–Astoria składała się z kilku dyrygentów na przestrzeni lat. Na początku XX wieku kierował nim Carlo Curti [53], który spędził swoją karierę między Stanami Zjednoczonymi a Meksykiem. Później został zastąpiony przez Josepha Knechta, który wcześniej był asystentem koncertmistrza Metropolitan Opera House. Składający się z pięćdziesięciu muzyków, był utrzymywany przez Boldta rocznym kosztem 100 000 dolarów. Orkiestra regularnie koncertowała w niedzielne wieczory w wielkiej sali balowej. [54]

Bar Waldorf-Astoria był ulubionym miejscem spotkań finansowej elity miasta od momentu powstania hotelu w 1893 roku, a także barwnych postaci, które zaadoptowały to miejsce, takich jak Diamond Jim Brady, Buffalo Bill Cody i Bat Masterson. [55] W barze wynaleziono wiele koktajli, w tym Rob Roy (1894) i Bobbie Burns. [56] [h]

Na zewnątrz, dwie i trzy dolne kondygnacje w poszczególnych budynkach zostały wykonane z czerwonego piaskowca, podczas gdy balansem pracy do linii dachu była czerwona cegła i czerwona terakota. Budynek spoczywał na litej skale i zawierał ognioodporną stalową ramę. [32] Na pierwszym i drugim piętrze znajdowały się przestrzenie publiczne. [24]

Połączony hotel, po połączeniu w 1897 r., miał 1300 pokoi i 178 łazienek, co czyniło go wówczas największym hotelem na świecie. [32] [58] Z telefonem w każdym pokoju i pierwszorzędną obsługą pokojową, hotel posiadał liczne łaźnie tureckie i rosyjskie, w których panowie tego dnia mogli się zrelaksować. [56] [58] Wiele pięter zaaranżowano tak, jak oddzielne hotele dla większego komfortu gości. Każde z tych pięter miało swój własny zespół asystentów — urzędników, pokojówki, page boy, kelnerów — a także obsługę telefoniczną i bębnową oraz lodówki. [59] Sypialnie i korytarze ogrzewano promieniowaniem bezpośrednim. [32] Rodzina włączyła witraż przedstawiający Walldorfa do projektu hotelu, który znajdował się po stronie 33rd Street nad głównym wejściem do South Palm Garden. [60]

Hotel Waldorf Edytuj

Hotel Waldorf, zbudowany według zgłoszonych kosztów około 5 milionów dolarów (141 milionów dolarów w 2017 r.), został otwarty 13 marca 1893 r. na rogu Piątej Alei i 33rd Street, w miejscu, w którym wcześniej milioner William Waldorf Astor zbudował swoją rezydencję . [4] [6] Hotel miał 225 stóp (69 m) wysokości, około 50 stóp (15 m) niżej niż Astoria, z pierzeją około 100 stóp (30 m) na Piątej Alei i łącznej powierzchni 69 475 stóp kwadratowych (6.454,4 m 2 ). [61] Była to budowla w stylu niemieckiego renesansu, zaprojektowana przez Henry'ego Janewaya Hardenbergha, z 15 pokojami publicznymi i 450 pokojami gościnnymi oraz kolejnymi 100 pokojami przeznaczonymi dla służby, z pralniami na wyższych piętrach. [62] [63] New York Times ogłosił hotel pałacem po jego otwarciu w 1893 roku. [64]

Na zewnątrz znajdowały się loggie, balkony, szczyty, grupy kominów i dachy kryte dachówką. [65] Jedną z głównych cech był wewnętrzny dziedziniec ogrodowy z fontannami i kwiatami, ścianami z białej terakoty, freskami i witrażami. Główne wejście do hotelu było „osłonięte misternym namiotem z matowego szkła i kutego żelaza”, a hol wejściowy został zbudowany z marmuru z Sieny, z mozaikową posadzką i kasetonowym sufitem. [63] Pierwotna recepcja Hotelu Waldorf stała się recepcją po połączeniu z Hotelem Astoria w 1897 roku. [63]

Za holem znajdował się główny korytarz prowadzący do Empire Room z wnęką zawierającą windy i okazałe schody. W pobliżu znajdował się salon Marii Antoniny, który służył jako sala przyjęć dla kobiet. Znajdowały się w nim XVIII-wieczne antyki przywiezione przez Boldta i jego żonę z wizyty w Europie w 1892 r., w tym popiersie Marii Antoniny oraz zabytkowy zegar będący niegdyś własnością królowej. Na suficie znajdowały się freski Willa Hicoka Lowa, z których centralny nazwano Narodziny Wenus. [66] Kawiarnię dżentelmenów wyposażono w „solidne boazerie z czarnego dębu, malowidła naścienne i żyrandole z rogów jelenia”. [67]

Empire Room był największym i najbardziej bogato zdobionym pokojem w Waldorfie, a wkrótce po otwarciu stał się jedną z najlepszych restauracji w Nowym Jorku, rywalizując Delmonico oraz Sherry. [68] Był wzorowany na wielkim salonie w pałacu króla Ludwika w Monachium, z atłasowymi zasłonami, obiciami i marmurowymi kolumnami, wszystko w kolorze bladej zieleni i freskami Crowninshield. [69] W stylu Empire restauracja Waldorf zawierała pierzaste kolumny z ciemnozielonego marmuru, a znajdujące się naprzeciw pilastry były z mahoniu, z panelami wykonanymi z ormolu. [32] Czapki i podstawy zarówno kolumn, jak i pilastrów były złocone. Zabieg ten zajął większość powierzchni ściany. Sufit podzielony był ciężkimi belkami biegnącymi od kolumny do kolumny, a pomiędzy nimi płaską przestrzeń podzielono na owalne i inne ukształtowane panele z lekkimi gzymsami. [32] Kolorystyka była w odcieniach jasnozielonego i kremowego. Panele sufitu były ozdobione freskami z różowoczerwonymi postaciami na błękitnym niebie lub polu. Ściany były głównie z mahoniu i złota, z odrobiną koloru w stosunkowo małych przestrzeniach między otworami. [70] Wśród innych pomieszczeń znajdowała się palarnia turecka z niskimi tapczanami i starożytną mauretańską zbroją oraz sala balowa, biało-złota, z dekoracjami Ludwika XIV. [62]

Na drugim piętrze znajdowały się apartamenty państwowe Waldorf, składające się z dziewięciu apartamentów. W apartamentach, w tym Salonie Henryka IV, znajdowały się XVI i XVII-wieczne francuskie i włoskie antyki, które Boldt i jego żona przywieźli z Europy. [70] Sypialnia Francois V była reprodukcją pokoju w Palais de Fontainebleau i przez lata była zajmowana przez Li Hung-Chang z Chin, Chowfa Maha Rajiravuth, księcia Syjamu i Alberta z Saxe-Coburg. [71] Apartamenty miały własną salę muzyczną i salę bankietową na 20 osób, z piękną kolekcją porcelany, w tym 48 talerzy Sevres z europejskimi portretami. [72] W hotelu było około 6000 świateł, a w specjalnie zaprojektowanych oprawach zamontowano aż 1000 małych lampek kandelabrowych. [73] Oprawy elektryczne zostały dostarczone przez Archer & Pancoast Manufacturing Company z Nowego Jorku, podczas gdy kontrakt na ogólne prace instalacyjne została wykonana przez Edison Electric Illuminating Company z Nowego Jorku, przy czym właściwa praca okablowania została wykonana. przez Okręg Wschodni General Electric Company. Budynek został okablowany w całości w systemie Przedsiębiorstwa Kanalizacji Wewnętrznej i Izolacji. [73]

Hotel Astoria Edytuj

Hotel Astoria, otwarty w 1897 roku, znajdował się na południowo-wschodnim rogu Piątej Alei i 34. Ulicy. Podobnie jak Waldorf, został zaprojektowany w stylu niemieckiego renesansu przez Henry'ego J. Hardenbergha, tego samego architekta, który zaprojektował Waldorf. [6] [65] O wymiarach 99 na 350 stóp (30 m × 107 m), wysokość od podłogi podpiwnicy, która znajdowała się 33 stopy (10 m) poniżej poziomu ulicy, do dachu. linia znajdowała się około 270 stóp (82 m) lub około 240 stóp (73 m) nad poziomem ulicy. Miał 16 pięter wysokości, w tym cztery piętra w dachu. [32] Budynek wzniesiono z kamienia, marmuru i cegły, o stalowej konstrukcji szkieletowej i nowoczesnej ognioodpornej konstrukcji wnętrza, i ozdobiono "francuskimi wieżami z mansardowym dachem II cesarstwa z żelaznym zwieńczeniem oraz austriackimi barokowymi cebulastymi kopułami nad rogami wieżyczek”. [58] [65] Było 25 pomieszczeń publicznych i 550 pokoi gościnnych, z kilometrami korytarzy, przedsionków i balów. [65] W wejściu znajdowały się podwójne drzwi z płyty szklanej chroniące przed zimnem oraz podjazd w kształcie litery U dla koni i powozów. [74]

Główny korytarz został nazwany przez nowojorską prasę „Pawią Aleją”. [75] Korytarz i foyer zostały wykończone pilastrami i kolumnami z sieneńskiego marmuru, a na ścianach i sufitach zastosowano kolorystykę łososiowo-różową, kremową i jasnozieloną. Kapitele kolumn i pilastry były złocone z litego mosiądzu lub lakierowane. Główny korytarz biegł przez całą długość budynku ze wschodu na zachód. [i] Na lewo od niego znajdowała się Jadalnia Astor, wychodząca na Piątą Aleję, która miała wymiary 50 na 92 ​​stopy (15 m × 28 m). Zadbano o to, aby wiernie odtworzyć oryginalną jadalnię rezydencji, trzy kondygnacje powyżej miejsca, w którym znajdowała się pierwotna jadalnia [77], w tym wszystkie oryginalne boazerie jadalni, wykładziny, draperie i kominek włoskie renesansowe pilastry oraz kolumny, rzeźbione z marmuru z północnej Rosji. Panele jedwabnych zasłon były wykonane z różowego pompadour, a seria malowideł ściennych Charlesa Yardleya Turnera wypełniała łuki i panele na południowym krańcu pokoju. [65] [j] Na prawo od głównego korytarza znajdował się Garden Court of Palms o wymiarach 88 na 57 stóp (27 m × 17 m), wznoszący się trzy kondygnacje do przypominającego kopułę dachu z bursztynowego szkła 56 stóp (17 m) nad podłogą. Ta też była używana jako jadalnia. Został urządzony w stylu włoskim, wykończony w kolorze szarym, terakoty i marmurze Pavonazzo. [65] Po stronie korytarza po stronie 34. ulicy znajdowała się kawiarnia o wymiarach 40 na 95 stóp (12 m × 29 m), wykończona dębem angielskim w stylu niemieckiego renesansu, z dekoracją flamandzką. Bar utworzył kolejne pomieszczenie o wymiarach 40 na 50 stóp (12 m × 15 m). [65]

Na pierwszym piętrze, na czele wschodnich głównych schodów, znajdowała się Galeria Astor o wymiarach 87 na 102 stopy (27 m × 31 m), z widokiem na 34 Ulicę. Galeria z siedmioma francuskimi oknami sięgającymi od podłogi do sufitu 26 stóp (7,9 m) otwierała się na taras nad wejściem do hotelu. Wnętrze wykończono w stylu Hôtel de Soubise, w niebiesko-szarej i złotej kolorystyce. Podłoga była parkietem, a od strony południowej, naprzeciw okien ulicznych, znajdowały się inne okna wychodzące na główny korytarz na drugim piętrze.Balkon muzyków, podtrzymywany przez dwie kariatydy, znajdował się na wschodnim krańcu. Wszystkie balustrady balkonów były wykonane z pozłacanego metalu. Malowidła ścienne były godne uwagi: cztery panele, po dwa na każdym końcu pokoju i dwanaście paneli wiszących, po sześć z każdej strony i namalowane przez Edwarda Simmonsa, przedstawiały cztery pory roku i dwanaście miesięcy w roku. [65] „Sala Kolonialna” została ozdobiona czerwienią, kontrastującą z białą stolarką. [32] Drugie piętro mieściło prywatny apartament w północno-wschodnim narożniku, z dużymi salonami, jadalnią, spiżarnią kamerdynera, przedpokojem, trzema sypialniami, trzema sypialniami dla pokojówek i pięcioma łazienkami, wszystkie wykończone starym angielskim dębem. Wszystkie piętra powyżej trzeciego przeznaczono na apartamenty i sypialnie aż do 14 piętra. W prawie każdym pokoju była wanna, a każda łazienka miała okna otwierające się na powietrze, a nie do szybów. W każdym pokoju była duża szafa na bagażnik. [79]

Sala balowa w stylu Ludwika XIV została opisana jako „pièce de résistance” hotelu o wymiarach 65 stóp (20 m) na 95 stóp (29 m) i 40 stóp (12 m) (trzy kondygnacje) wysokości . [58] Miała pojemność 700 miejsc siedzących na bankietach i 1200 na koncertach i miała w swojej konstrukcji odcienie szarości kości słoniowej i kremu. [32] Znani wokaliści, tacy jak Enrico Caruso i Nellie Melba, występowali w sali balowej, a dyrygent Anton Seidl prowadził tam serię koncertów w roku otwarcia połączonych hoteli. Można było kupić karnety na oferty muzyczne, pudełko na sezon kosztowało 350 USD, a miejsce na sezon balowy kosztowało 60 USD. [80]

Na najwyższym piętrze hotelu znajdował się ogród na dachu, ogrodzony ze wszystkich stron przeszkleniem, a nad nim przeszklony dach. Był wyposażony w krzesła z rattanu i leżaki w kolorze bladej zieleni i różu, przewieszone prześwitującą tkaniną. [32] Na dachu po stronie 34. Ulicy znajdowała się wielka promenada o wymiarach 90 na 200 stóp (27 m × 61 m), na solidnej podstawie wysoko w powietrzu, z estradą, fontannami i kratami z kolumnami. Restauracja z ogrodem na dachu zajmowała powierzchnię 75 na 84 stopy (23 m × 26 m) i była zadaszona. Sufit miał 24 stopy (7,3 m) wysokości. W północno-wschodnim i północno-zachodnim narożniku ogrodu na dachu znajdowały się wieże, w których znajdowały się spiralne schody prowadzące do pokrytych miedzią dachów pawilonów, które znajdowały się 250 stóp (76 m) nad chodnikiem. [65] Ogrody palmowe, wykorzystywane jako kawiarnie, wznosiły się odpowiednio na wysokość dwóch i trzech pięter i były zadaszone kopułami z barwionego szkła. Balkony na różnych piętrach otwierały się na te korty, aby je obserwować. Użyte materiały to kremowa cegła i terakota, w stylu włoskiego renesansu. [32]

W podziemiach znajdowały się maszyny śrubowe Sprague do wind elektrycznych, pompy pożarowe, pompy domowe, lodownia oraz sześć kotłów wodnorurowych Babcock & Wilcox. System wind, który obsługiwał dom od podpiwniczenia po dach, był elektryczny i pobierał energię z znajdującej się w budynku elektrowni. Było 18 wind. [65] Maszyny znajdowały się w podziemiach. Kotły zgromadziły około 3000 koni mechanicznych, generatory elektryczne pobrały 2200 koni mechanicznych całkowitej energii. Prowadziły windy, podobnie jak 15 000 żarówek, rozgałęziających się z 7500 punktów sprzedaży. [32] System ogrzewania i wentylacji pomieszczeń użyteczności publicznej polegał na wymuszonym ciągu za pomocą potężnych dmuchaw umieszczonych w podziemiach, które wtłaczały świeże powietrze między wężownice parowe, gdzie było umiarkowanie nagrzewane przed wejściem do prowadzących do niego kanałów do różnych pomieszczeń. Ciepło to zostało dodatkowo wzmocnione przez bezpośrednie grzejniki umieszczone za parawanami we wnękach okien i innych miejscach. [32]

William Waldorf Astor (1848-1919) był zamożnym amerykańskim prawnikiem, politykiem, biznesmenem i wydawcą gazet z rodziny Astorów. Był jedynym dzieckiem finansisty/filantropa Johna Jacoba Astora III (1822-1890) i Charlotte Augusta Gibbes (1825-1887). Opisywany jako „bardzo drażliwy człowiek”, miał doświadczenie w Europie i dorobił się bogactwa kupując i sprzedając posiadłości wiejskie w Anglii, w tym Cliveden i Hever Castle. [81] We wczesnych latach dorosłości Astor wrócił do Stanów Zjednoczonych i rozpoczął studia w Columbia Law School. Został powołany do palestry Stanów Zjednoczonych w 1875 r. [82] Przez krótki czas pracował w praktyce prawniczej oraz w zarządzaniu majątkiem ojca w zakresie finansów i nieruchomości. Po jego śmierci w 1919 r. był wart 200 milionów funtów, które zostawił swoim dwóm synom Waldorfowi i Johnowi Jacobowi. Jego połowa udziałów w Waldorf Astoria i Astor Hotel w tamtym czasie była warta 10 milionów funtów. [83]

George Boldt (1851–1916), właściciel założyciel, urodzony w Prusach amerykański hotelarz i milioner dorobiony własnoręcznie, który wpłynął na rozwój hotelu miejskiego jako miejskiego centrum społecznego i luksusowej destynacji. Jego motto brzmiało „gość ma zawsze rację” [84] i stał się zamożną i wybitną postacią na arenie międzynarodowej. Hotel został zbudowany według jego specyfikacji. Pełnił funkcję prezesa i dyrektora Waldorf Astoria Hotel Company, a także Waldorf-Astoria Segar Company i Waldorf Importation Company. [85] Był również właścicielem i operatorem Bellevue-Stratford Hotel, elitarnego hotelu butikowego przy Broad Street w Filadelfii, wraz ze swoją żoną Louise. Boldt został opisany jako „łagodnie usposobiony, niegodny, skromny”, przypominający „typowego niemieckiego profesora z krótko przyciętą brodą, którą starannie przycinał. [22] Boldt utrzymywał kontakty z europejską elitą i wraz z żoną często podróżował do Europy, przywożąc ze sobą wiele antyków, charakterystycznych dla Waldorf Astoria. Boldt nadal był właścicielem Bellevue, nawet po tym, jak jego związek z Astorami rozkwitł. [84]

Lucjusz M. Boomer (1878–1947) był amerykańskim hotelarzem i biznesmenem, przez wiele lat odpowiedzialnym za ogólne zarządzanie hotelem. [86] Imponujący fizycznie i bezczelny, wykazywał całkowite oddanie swojej pracy oraz wielką dyscyplinę i troskę o swój personel, stając się jednym z najsłynniejszych hotelarzy swoich czasów. [86] Boomer zainteresował się hotelem po śmierci Boldta w 1916 roku i kupił go, zanim dwa lata później kupił Bellevue-Stratford. Po przejściu na emeryturę Louisa Sherry'ego w 1920 roku został szefem Louis Sherry Ice Cream and Chocolate Company, a później był prezesem sieci restauracji Savarin, Inc. [87] Boomer był głównie odpowiedzialny za decyzję o zburzeniu hotelu i budowie nowy przy Park Avenue w 1931 roku. Prowadził hotel aż do swojej śmierci w Norwegii w lipcu 1947 roku. [87]

Henry J. Hardenbergh (1847-1918) był amerykańskim architektem, który zaprojektował oba hotele w stylu niemieckiego renesansu. Praktykował w Nowym Jorku w latach 1865-1870 u Detlefa Lienaua, w 1870 otworzył tam własną praktykę. Dzięki koneksjom rodzinnym uzyskał pierwsze kontrakty na trzy budynki w Rutgers College w New Brunswick, New Jersey — rozbudowę Alexander Johnston Hall (1871), projektowanie i budowę Geology Hall (1872) oraz Kirkpatrick Chapel (1873). Hardenbergh zaprojektował Dakota Apartments w 1884 roku, a po zbudowaniu Waldorf zrobił znakomitą karierę jako „najlepszy amerykański architekt wielkich hoteli”, projektując Hotel Manhattan (1896), Hotel Plaza (1907), Hotel Martynika ( 1911) oraz wiele innych hoteli w miastach takich jak Boston i Waszyngton [74]

Louis Sherry (1855-1926) był amerykańskim restauratorem, cateringiem, cukiernikiem i hotelarzem w epoce pozłacanej i na początku XX wieku, który cieszył się znaczną renomą w branży. Jego nazwisko zazwyczaj kojarzy się z ekskluzywną marką słodyczy i lodów oraz hotelem The Sherry-Netherland w Nowym Jorku. W 1919 Sherry ogłosił „sojusz” z Waldorf-Astoria, który obejmował zarówno jego cukierki, jak i usługi cateringowe. [88] Chociaż nie ujawniono tego w tamtym czasie, w pewnym momencie własność Louis Sherry Inc. była w znacznym stopniu powierzona „interesom Boomer-duPont”, nawiązując do Luciusa M. Boomera, ówczesnego przewodniczącego Waldorf-Astoria, i T. Coleman du Pont. [88]

Oskar Tschirky (1866-1950), znany jako „Oscar of the Waldorf”, był szwajcarskim kucharzem, maître d'hôtel od otwarcia hotelu w 1893 roku do przejścia na emeryturę w 1943 roku. Tschirky przyjechał do Stanów Zjednoczonych ze Szwajcarii dziesięć lat przed ubieganiem się o stanowisko w nowym Waldorfie i z biegiem lat rozwinął encyklopedyczną wiedzę o kuchni i specjalności dodatki i preferencje, których życzyli sobie zwykli goście. [89] Był autorem Książka kucharska Oscara z The Waldorf (1896), 900-stronicowa książka zawierająca wszystkie przepisy dnia, w tym jego własne, takie jak sałatka waldorfska, jajka po benedyktyńsku i sos z tysiąca wysp [89], które do dziś są popularne na całym świecie. James Remington McCarthy napisał w swojej książce Aleja Pawia że Oscar zyskał sławę wśród szerokiej publiczności jako artysta, który „skomponował sonaty w zupach, symfonie w sałatkach, menuety w sosach, teksty w przystawkach”. [89] W 1902 Tschirky opublikował Serwowanie kolacji kursu przez Oscara z Waldorf-Astoria, broszura, która wyjaśnia zawiłości bycia cateringiem dla amerykańskiej i międzynarodowej elity. [89] Tschirky kontynuował pracę dla Waldorf Astoria po wyburzeniu pierwotnego hotelu aż do przejścia na emeryturę w 1943 roku. [89]


Właściciele zaczynają szaleć z udogodnieniami golfowymi?

Agoda, azjatycki serwis turystyczny Priceline, powiększa się do pełnego piętra w Empire State Building.

Agoda zajmuje obecnie 7600 stóp kwadratowych na 47. piętrze i będzie się wspinać i rozszerzać na całe 66. piętro o powierzchni 27 000 stóp kwadratowych.

Deborah van der Heyden, Paul Ferraro i Matt Livingston z JLL reprezentowali Agodę w 10-letniej umowie. Własność reprezentowali Fred Posniak i Shanae Ursini z Empire State Realty Trust oraz Paul Glickman, Jonathan Fanuzzi, Simon Landmann, Kip Orban i Harley Dalton z JLL. Czynsz wywoławczy wynosił 72 dolary za metr kwadratowy.

Założona w 2005 roku, Agoda stała się częścią Priceline w 2007 roku. Obecnie ma około 3500 osób mówiących w 40 językach w 30 biurach na całym świecie, aby pomóc ludziom zarezerwować 1 milion miejsc noclegowych rocznie.

ESB rozpoczęła również plan kapitałowy o wartości 120 milionów dolarów, aby poprawić komfort korzystania z miejskiego kampusu najemcom, sprzedawcom detalicznym i turystom.

Właściciel ESRT ogłosił właśnie, że stworzy nowe wyznaczone wejście do własnego obserwatorium w dawnej przestrzeni handlowej na dalekim zachodnim krańcu budynku. W pierwszej połowie 2017 roku obserwatorium, najczęściej odwiedzane w Nowym Jorku, pozyskało 54,9 miliona dolarów od 1762 000 odwiedzających, czyli nieco ponad 31 dolarów za wejście, jak pokazują nowe dokumenty finansowe.


Jak będzie wyglądać „nowa normalna” dla nowojorskich hotspotów i sklepów?

Eksperci twierdzą, że targi na świeżym powietrzu, długie kolejki i Facetiming z asystentami sprzedaży mogą być częścią nowej normalności Nowego Jorku.

Manuel Mansylla, współzałożyciel i dyrektor Totem, który pomaga firmom w zmianie przeznaczenia przestrzeni publicznych przed ich sklepami, przewiduje, że przyszłość będzie koncentrować się na aktywnościach na zewnątrz i, niestety, długich kolejkach do sklepów i restauracji, które będą dozwolone tylko otworzyć przy ograniczonym obłożeniu.

„Chodniki będą albo naprawdę nudne …, co sprawi, że [czekanie w kolejce] poczuje się jak przejście przez kontrolę bezpieczeństwa na lotnisku, co jest piekłem. A może będzie zabawna wersja tego, więc będzie bardziej przypominać Disney Land, a to oznacza, że ​​będzie musiało w to wejść wiele projektów ”- powiedział Mansylla The Post.

Wyobraża sobie sprzedawców korzystających z już istniejącej infrastruktury, takich jak barierki przed sklepami, do ustawiania małych stolików lub galerii sztuki na chodnikach, aby zachęcić ludzi do pozostawania w kolejce i ułatwić proces.

Mansylla spodziewa się również nowego nacisku na infrastrukturę dla rynków zewnętrznych i tworzenie „przestrzeni publicznych z pojedynczą obsługą” z oddzielnymi „zakamarkami”, aby ludzie mogli usiąść i odpocząć.

„Będziesz widzieć coraz więcej sposobów na rozpoczęcie fragmentacji przestrzeni publicznych, czy to od znaczników, czy przegród, więc sygnalizujesz ludziom, jak daleko powinieneś być” – powiedział Mansylla.

Anthony E. Malkin, dyrektor generalny Empire State Realty Trust, powiedział, że organizacja planuje ograniczyć obłożenie obserwatoriów Empire State Building’ i będzie wymagać kontroli temperatury, masek na twarz i dezynfekcji rąk, zanim goście będą mogli wejść.

Atmosfera w obserwatorium na 86. piętrze Empire State Building. Obrazy Getty

„Obserwatorium ma całkowicie oddzielne wejście od budynku biurowego, więc odwiedzający obserwatorium nie mieszają się z najemcami biur ani gośćmi” – powiedział Malkin The Post.

„Odwiedzający nie muszą dotykać niczego poza drzwiami, aby wejść. Nie muszą naciskać przycisku windy. Podobnie będziemy kontrolować obłożenie wind. Będziemy mieli środki ochrony osobistej dla wszystkich uczestników obserwatorium.”

Hotele przyjmą podobne podejście, powiedział Dandapani.

„Jeśli gość wejdzie bez maski, każdy hotel upewni się, że jest dostępna maska”, powiedział Dandapani, dodając markowe maski, które mogą być częścią nowej normy.

„Na pewno chodzi o to, żeby nie wyglądało to jak szpital”.

Powiedział, że hotele skoncentrują się na inicjatywach, które już stworzyły, takich jak samodzielna odprawa za pomocą smartfonów, aby goście mogli przejść bezpośrednio do swojego pokoju bez konieczności kontaktu z kimkolwiek.

Plusy: „Będziesz miał miasto okazjonalne, więc powiedz wszystkim znajomym, że dostaniesz stawki, których nigdy wcześniej nie widziałeś” – zażartował szef hotelu.

Jim Easley, starszy dyrektor generalny centrum handlowego Staten Island, powiedział, że po ponownym otwarciu nastąpi wiele zmian, w tym stanowiska do dezynfekcji rąk przy każdym wejściu, otwarte drzwi i mniej stolików w jedzeniu sądy.

„Na podłodze będą naklejki promujące dystans społeczny, aby pokazać, jak wygląda odległość sześciu stóp. Każemy przenosić meble, jeśli usiądziesz i zdecydujesz się zrelaksować podczas pobytu tutaj, będziesz miał sześć stóp od następnej osoby – powiedział Easley.

Urzędnicy centrum handlowego wciąż zastanawiają się, czy będą w stanie przejść do przodu z zaplanowanymi wydarzeniami, takimi jak lipcowy karnawał, ale już myślą o pomysłach już w grudniu, w tym wędrującego Świętego Mikołaja.

Woźny przechodzi przez Brookfield Plaza, centrum handlowe w dzielnicy finansowej Manhattanu. Obrazy Getty

Joseph Ferrara, twórca Empire Outlets na Staten Island, liczy na nowe uznanie dla centrum handlowego, ponieważ sklepy znajdujące się wzdłuż nowojorskiego portu 8212 będą łatwo dostępne z promu Staten Island.

„Myślę, że wiele osób wskoczy na tę łódź, przyjedzie na jednodniową wycieczkę, wyjdzie z mieszkania i wyjdzie na zewnątrz” – powiedział Ferrara.

Powiedział, że bawi się ideą wirtualnych zakupów, w których klienci mogą Facetime z kimś w sklepie i sprawdzać zapasy przed przyjściem, aby odebrać towar, a także innymi sposobami na bezpieczniejsze zakupy osobiste.

„Kiedy klient przymierza produkt, odkłada go na bok i spryskuje środkiem czyszczącym, więc ponowne ułożenie tego produktu w szafie jest bezpieczne” – powiedział Ferrara.

„Lokatorzy, z którymi rozmawialiśmy, obecnie będą mieli markery na podłodze, będą usuwać publiczne toalety… i ograniczać liczbę szatni”.


Obejrzyj wideo: Биография архитектуры. Empire State Building (Styczeń 2022).